Revisión de Ghosts in the Ruins: la ‘nueva versión’ de Nitin Sawhney del Réquiem de guerra de Britten falla | Nitin Sawhney
En noviembre de 1940, un sacerdote sacó tres grandes clavos medievales de las cenizas de la catedral de Coventry bombardeada. Con forma de cruz, estarían en el centro del crucifijo de altar de la obra maestra modernista que estaba junto a él. Este poderoso símbolo de resurrección y renovación ha sido reproducido muchas veces, enviado alrededor del mundo como un recordatorio de que la destrucción deliberada no es necesariamente el final de la historia.
Una de esas cruces está en Odessa, donde recientemente, mientras miles de soldados rusos se concentraban en su frontera, los ucranianos le dijeron al decano de Coventry que habían encontrado fuerza y consuelo al apoyar su catedral durante ocho años de miedo e incertidumbre. Refleja el deseo declarado de Coventry de ser vista como una ciudad que, desafiante frente a la destrucción, eligió la reconciliación sobre la venganza; uno que ofrece refugio, acogiendo a refugiados, solicitantes de asilo y migrantes; una ciudad donde hoy el 27% de la población nació fuera del Reino Unido.
Todos estos objetivos y logros deben expresarse en música profunda; música que podría igualar la estatura de la Catedral de Coventry y su obra fundamental, War Requiem de Benjamin Britten, interpretada en la inauguración del nuevo edificio hace 60 años. Comme c’est décevant, alors, que Ghosts in the Ruins de Nitin Sawhney, commandé comme une « nouvelle prise » sur Britten pour marquer l’anniversaire, ait eu si peu d’impact dans sa tentative de refléter la ville moderne et dynamique de la cultura.
Nitin Sawhney en el ensayo general de Ghosts in the Ruins. Fotografía: Richard Stonehouse/Getty Images
Britten incorporó la devastadora poesía de Wilfred Owen en la misa de réquiem. En su deseo de retomar la historia del dolor y la pérdida expresados por Britten, Sawhney intercaló tres motetes convencionales con interludios instrumentales y poesía hablada. Pero si bien cada sección tenía un título (Ashes, Phoenix Children, Seeds of Hope, etc.), solo había un sentido vago de narración y poco valioso para despertar nuestras emociones.
Un enorme retrato proyectado de Britten saludó a los espectadores cuando llegaron, mientras una grabación de Libera Me de su Requiem sonaba suavemente de fondo. Sawhney leyó el abrasador Dulce et Decorum Est de Owen antes de que el coro de la catedral cantara su notable versión anglicana de las mismas palabras. Esta resultó ser la parte más exitosa de la velada, seguida de secciones orquestales grabadas prodigiosamente aburridas con el violinista Eos Counsell y la cantante de Coventry YVA. Los nuevos versos de los poetas locales Emilie Lauren Jones, Landry Affton, Tiur Sitompul, Tanisha Chopra y Hawwa Hussain exaltaron las virtudes de la multicultural Coventry, pero solo se nos mostraron fotografías proyectadas de estas comunidades. No hemos escuchado nada de su música.
Inesperadamente, la audiencia se movió para pararse en las ruinas del edificio bombardeado para el final. Aquí se unieron al coro de la catedral cantantes locales de Spires Music y el Coro Sin Nombre, que apoya y alienta a las personas aisladas y marginadas. Este cálido gesto de solidaridad podría haber sido alimentado por música edificante, pero en su lugar tuvimos tres coros cortos, ininteligibles y sin palabras. Que oportunidad tan perdida.
