Johnathan Blake: Revisión de Homeward Bound – unidad de jazz virtuoso abrasadora y reluciente | jazz
En Filadelfia, a fines de la década de 1970, Johnathan Blake, de dos años, fue llevado a conciertos por su padre, el violinista de jazz, John Blake, con el saxofonista Grover Washington, donde se sentó fascinado por la vista, el sonido y los ritmos de la poderosa banda. el baterista Philly. Pete Vinson. Estos recuerdos ayudarían a convertir a Blake en uno de los bateristas más creativos de los últimos tiempos, cuyo poder de percepción fue adoptado por los pesos pesados de Mingus Big Band, Q-Tip y el Dr. Lonnie Smith, hasta los innovadores del post-bop, Tom Harrell y Maria. Schneider.
Foto de portada de Homeward Bound por Johnathan Blake: Folleto de relaciones públicas
Homeward Bound es el emocionante álbum debut de Blake para el sello Blue Note. Pentad, su nuevo quinteto, es un grupo de banda de ensueño contemporáneo con su socio Dezron Douglas, y tres jóvenes virtuosos aclamados del saxista alto y compañero de Filadelfia Immanuel Wilkins, el vibrafonista Joel Ross y el original teclista de jazz mundial cubano David Virelles.
La capacidad de Blake para flotar elusivamente alrededor de un ritmo mientras involucra un chasquido enfático que se siente en lugar de escuchar es el flujo constante de esta música compleja pero aún abierta. La canción principal surge de un tono largo conducido por un saxofón para convertirse en un atasco fascinante, con Wilkins y Ross intercambiando líneas cálidamente intrincadas, y Virelles estallando en figuras concisas y distintivamente cortadas y centelleantes flujos de doble tiempo. El jazz del soul Shakin ‘the Biscuits enfrenta al saxofonista con los sonidos exclamatorios de un sintetizador que toca los acordes relucientes de Virelles, la hermosa canción de cuna sudafricana Abiyoyo se despliega soñadoramente en el pulso perezoso de Blake, y LLL es una publicación veloz. -Bop frenético contrastando. El clímax es la historia chisporroteante del quinteto de la noche de Joe Jackson en el clásico de la ciudad, Steppin ‘Out, que va de un guiño reverente a un éxito de pop de gusanos en un sermón coltranesco con estruendoso himno.
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La grabación en solitario del cumpleaños número 86 del gran compositor / pianista sudafricano Abdullah Ibrahim Solotude (Gearbox Records) es tranquila, reflexiva, a veces vacilante, y muchas piezas tienen una brevedad similar a un haiku, pero nuevas melodías In-Tempo y Once Upon a La medianoche agita a Ibrahim en cavilaciones más caprichosas, y los viejos clásicos como District 6 y The Wedding conservan su lirismo de acero. El trompetista británico y pilar de Tomorrow’s Warriors Mark Kavuma y su banda The Banger Factory (con el fenómeno de la tuba Theon Cross) hacen un puente sorprendente entre el hard bop Clifford Brown de la década de 1950, la música callejera de Nueva Orleans, Duke Ellington y más en Arashi No Ato (Banger Factory Records) y Fred Frith, un solo innovador de la guitarra, confirma que ninguna de sus habilidades para las atmósferas aventureras se ha desvanecido en Road (Intakt), un concierto de trío en vivo imaginativamente aumentado por las invitadas improvisadas Lotte Anker (saxofones) y Susana Santos Silva (trompeta).
