Revisión de Habeas Corpus – Canon Throbbing está de vuelta en una broma trágicamente divertida | Teatro
“De principio a fin, viajé por el país buscando un lugar donde Inglaterra sigue siendo Inglaterra. Eso es lo que dice Lady Rumpers, no un Brexiter de hoy, sino un aristócrata descontento con la farsa de 1973 de Alan Bennett en los condados de origen.
Si esta pieza es una instantánea del carácter británico de antaño, con la locura de grandeza posimperial de Lady Rumpers, ¿cómo nos habla hoy? Tanto como una comedia de situación de la década de 1970 demasiado familiar, que tararea de fondo, a menudo silenciada, siempre en repetición, y una curiosidad antropológica que revela, para horrorizada fascinación, lo que nos pareció gracioso en ese momento y lo lejos que hemos llegado desde entonces. .
Traducido de su latín como «Tendrás el cuerpo», el Habeas Corpus de hecho gira en torno a los asuntos de la carne. Hay un médico con las manos errantes, Arthur Wicksteed (Jasper Britton), una solterona de pecho plano (Kirsty Besterman), un vendedor de puerta en puerta (Abdul Salis) y un vicario sexualmente hambriento llamado Canon Throbbing (Matthew Cottle). También hay una tormenta de chistes sobre los senos que nos recuerdan que en la década de 1970 los dramaturgos masculinos encontraban los senos de las mujeres muy, muy divertidos.
Una farsa sin puertas giratorias, hay manchas de humor travieso de postal junto al mar mezclado con comedia al estilo Restauración. Los deseos ilícitos entre este tipo de saltos en la cama en Hove, East Sussex se expresan por la falta de pantalones de Benny Hill y las insinuaciones de Carry On. Incluso hay un equivalente de clase alta de Barbara Windsor en la rubia astuta Felicity Rumpers (Katie Bernstein), y un género de Hattie Jacques en el hacha de batalla sexualmente dominante Muriel Wicksteed (Catherine Russell).
Ups, ¿dónde están mis pantalones? … Jasper Britton (izquierda, como Arthur Wicksteed) y Abdul Salis (como el Sr. Shanks) en Habeas Corpus. Fotografía: Manuel Harlan
Bajo la dirección de Patrick Marber, los actores van y vienen en un escenario casi desnudo, con solo un ataúd como pilar central, que habla de las falsas cavilaciones de la obra sobre la muerte, el amor y algunas reflexiones muy británicas sobre la carne: el cuerpo es ya sea un pozo negro de autodesprecio o un lugar de sucio delirio carnal. Seguimos sin estar seguros de si estas reflexiones filosóficas son parte de la ironía de la obra o para bien.
De hecho, hay una sensación confusa de una broma escrita por Bennett con lo que parece ser un grado de ironía, una despedida del género en sí, tal vez, y ahora actuada con una capa extra de ironía contemporánea. Esta doble perspectiva nos deja ligeramente bizcos. Y mientras los otros actores lo interpretan puramente por comedia, todo muy enérgicamente, Britton parece, heroicamente, canalizar su Shakespeare interno, lo que le da un toque afrutado.
Porque es Bennett, incluso en una tonalidad menor, hay un juego de palabras ordenado, líneas divertidas y mucha basura retro, desde el cuello de botella de las bromas de pecho hasta los juegos de palabras. No es que las bromas sobre mujeres grandes, hombres pequeños, pechos grandes y pechos pequeños ofendan (aunque una línea descartable sobre un padre que pone sus manos en la parte superior de su hija trae bilis). El crimen más grande aquí es que todo es trágicamente divertido: «Levántate», dijo un hombre alto. «Estoy de pie», dijo el más pequeño. Suspiro. «Estamos en tiempo adicional», comenta el ama de llaves en la segunda parte, y podemos sentir el cansancio de los espectadores.
Más en serio, su carácter británico retrógrado ahora parece cargado: ¿es una auditoría de carácter nacional completo antes de que hayamos tenido tiempo de asimilar nuestras nuevas identidades europeas? ¿Un abrazo nostálgico o un envío a la cima? Cuando se estrenó por primera vez en Broadway, Habeas Corpus cerró sus puertas en menos de tres meses. Quizás a los estadounidenses no les gustaron las bromas tanto como a nosotros, y quizás a lo largo de las décadas nos hemos vuelto no solo más europeos sino también más estadounidenses.
