La semana en clásico: la primera semana de los BBC Proms; Ariane en Naxos – la reseña | Música clasica

Después de una semana de crisis existencial, la BBC encontró la redención en una parte de su negocio que podría valer la pena apreciar. Los Proms 2023 comenzaron en el Royal Albert Hall con un gran drama del tipo correcto. La audiencia era optimista, gritaron los promotores, una pelea entre los manifestantes del cambio climático se contuvo rápidamente. Los cantantes de la BBC, todavía allí, todavía admirados por aquellos que reconocen sus talentos, ganaron elogios. La exageración de la compañía incluso rompió su propio récord extravagante y cosechó recompensas: las cifras de audiencia del programa First Night TV fueron las más altas en 14 años, con más oyentes del contenido de Radio 3, en vivo y para ponerse al día, durante el primer fin de semana que nunca.

Dalia Stasevska dirige la Orquesta Sinfónica de la BBC en la primera noche. Fotografía: BBC/Chris Christodoulou

La alineación mixta de apertura (en lugar del éxito de taquilla coral tradicional) podría haberse sentado cómodamente en cualquier evento de mitad de temporada, pero ahora no era momento de quejarse. Paul Lewis fue Paul Lewis fue el solista ágil e imaginativo del Concierto para piano de Grieg, lo que lo hizo decididamente más interesante de lo habitual, con la Orquesta Sinfónica de la BBC dirigida por Dalia Stasevska cautivando a la multitud. Al final del fin de semana, una velada soul del norte recordó los placeres del Wigan Casino alrededor de 1975. La burbujeante y sonriente Deutsche Kammerphilharmonie Bremen, dirigida por el genio violinista Pekka Kuusisto, mostró cómo la gente finlandesa podía aplaudir con las Cuatro Estaciones de Vivaldi. Supongo que tenías que estar allí para eso, pero la vibra se transmitió en la televisión o, mejor aún, en la radio. Las transmisiones nocturnas en vivo de los Proms siguen siendo la forma más adictiva de escuchar música durante el verano.

Mi primer baile site-specific de la temporada fue un recital en solitario del pianista británico Benjamin Grosvenor. El horario del domingo por la mañana significó un público escaso pero atento para este concierto excepcional. Cada obra que eligió también existía en una versión orquestal. Reminiscenses of Norma de Liszt, una transcripción operística virtuosa, comprime la tragedia de Bellini de 1831 sobre una sacerdotisa druida en una fantasía para piano de 15 minutos. Es posible que el oyente no se dé cuenta de que los atronadores acordes iniciales representan a los galos reunidos para una ceremonia del muérdago. Poco importa. Esta obra espectacular tiene sus propios dramas pianísticos: cascadas de notas similares a las de un arpa, múltiples octavas y notas de bajo retumbantes e inquietantes que se asemejan a fanfarrias de metales amenazantes.

Grosvenor, un entusiasta de Liszt que incluyó esta pieza en su álbum de música del compositor de 2021, hizo que todo pareciera sencillo. Dos obras de Ravel, Le tombeau de Couperin, brillante con aguda precisión, y La valse, vaporeuse, alucinatoire, así como el Preludio a la tarde de un fauno de Debussy, completan un ambicioso programa. Grosvenor tenía 11 años cuando ganó la final de teclado de BBC Young Musician en 2004. Actuó en la primera noche de los Proms a los 19 años. Su camino hacia la madurez fue trazado cuidadosamente. A sus 31 años, es un artista de talla mundial.

Otro pianista británico establecido internacionalmente aclamado, Stephen Hough, atrajo a grandes multitudes al baile de graduación de la Filarmónica de la BBC del martes, dirigido por Mark Wigglesworth. El concierto también marcó el 50 aniversario del Royal Northern College of Music, con muchos ex alumnos en la plataforma. Hough (ex-RNCM) fue solista en el Concierto para piano n.° 1 de Rachmaninoff, una de las primeras obras que el compositor reescribió a los cuarenta y tantos años, con ecos distantes del concierto de Grieg pero con una voz claramente distintiva. Hough se deleitó con la sensación de improvisación de ciertos pasajes de acompañamiento, dejando que la orquesta brillara y luego estallara en ataque y melodía a medida que la música se movía.

El pianista Stephen Hough agradece a la Filarmónica de la BBC durante un Prom 6 repleto. Foto: BBC/Chris Christodoulou

Después de cinco vueltas a los escenarios, este querido jugador cedió a los vítores y dio un bis. El cortometraje de estreno mundial de Grace-Evangeline Mason Ablaze the Moon, sensual e intrigante, su forma alineada con un poema de Sara Teasdale, terminó demasiado rápido. A continuación, la Filarmónica de la BBC interpretó la Sinfonía n.° 1 de Mahler. Wigglesworth continuó con el impulso de esta incisiva obra de 50 minutos, renuente a demorarse, algo positivo, pero dejando emerger el carácter sonoro, grabado en cada nota de la orquestación. La Filarmónica de la BBC abrazó los peligros para ofrecer una actuación conmovedora y llena de energía.

El resto de la semana consistió en Richard Strauss y una segunda dosis de Wigglesworth: ninguna queja en ninguno de los frentes. Ariadne auf Naxos in Garsington, que Wigglesworth dirigió con la Philharmonia en el foso, sigue el éxito de hace dos años del Der Rosenkavalier de la compañía. La puesta en escena, nuevamente de Bruno Ravella, diseñada por Giles Cadle, puso al descubierto los tensos patrones y palíndromos de esta ópera en dos partes. La decoración minimalista, llena de peculiaridades espaciales, tomadas del mundo surrealista de Giorgio de Chirico. Esta sencillez de planteamiento hace aflorar el dramatismo humano de la obra, muchas veces perdido en la mezquindad o el exceso. La usualmente incontenible Zerbinetta estuvo aquí a la vez arrepentida y pragmática: ganó Jennifer France, magnífica actriz y destacada soprano de coloratura.

Polly Leech (la compositora) y Jennifer France (Zerbinetta) en Ariadne auf Naxos en la Ópera de Garsington: "sin eslabones débiles". Fotografía: Tristram Kenton/The Guardian

Desde los diversos arquetipos del prólogo hasta Arlequín (Marcus Farnsworth) y Compositor (Polly Leech), no hubo eslabones débiles. El corneta Tenor/Baco del joven Woo Kim, con traje y corbata, habría tendido una emboscada a cualquier princesa cretense enamorada. Natalya Romaniw, en este papel principal, rico en tono, plácida y triste en su abandono (en un banco del parque) hasta la llegada de su dios, hizo de esta velada una velada para el recuerdo.

Vale la pena mencionar el otro evento de Strauss, diseñado como una noche libre: Manchester Collective tocó Metamorphosen como parte de la temporada de verano de Bold Tendencies en su estacionamiento semiabierto del sur de Londres, y un arreglo de Four Last Songs, con Ruby Hughes cantando la obra por primera vez. Esta soprano, siempre apasionada y reflexiva, debería ahora interpretar estos temas con toda la orquesta. Espero que lo haga. Incluso la forma en que colocó la pinza para la ropa en su música en cada vuelta de la página, necesaria en los vientos fuertes, fue elegante.

Calificaciones de estrellas (de cinco)
Primera semana de los BBC Proms ★★★★
Ariadna en Naxos ★★★★★