Tedioso, sin sentido, vergonzoso: por qué The Idol fue un fracaso de principio a fin | Televisión

The Idol, The Weeknd y Sam Levinson, el asediado, controvertido y terriblemente recibido thriller erótico, terminó después de cinco semanas anoche, no con una explosión, ni un gemido, sino con un profundo: ¿eh? ¿De qué se trataba este programa, si lo hubo? No pasó nada: los puntos de la trama que se cubren en este programa podrían representar unas dos horas apretadas de televisión, o una película que probablemente se pueda ver por completo, y en su lugar se extendieron a cinco, con cada episodio complementado con números musicales extendidos, montajes de un sol. empapado Los Ángeles, y algunas escenas de sexo poderosamente inductoras de escalofríos.

En su hora final, el espectáculo no fue más que cohesivo. Según mis cálculos, alrededor de la mitad de la duración del episodio estuvo ocupada por una exhibición expansiva en la que cinco personajes: Izaak de Moses Sumney; Xander de Troye Sivan; Cloe de Suzanna Son; Ramsey, interpretándose a sí misma; y, por supuesto, Jocelyn de Lily-Rose Depp, todos interpretaron números musicales completos en solitario. (Fue, por decir lo menos, divertido ver a Sumney y Depp enfrentarse a un montón de desconcertados representantes de sellos discográficos en lo que debo suponer es una de las muchas escenas improvisadas del programa). El principal misterio de la serie: quién , exactamente, es Tedros, el misterioso svengali interpretado por The Weeknd? – está envuelto en una sola escena, en la que los ejecutivos musicales interpretados por Hank Azaria, Jane Adams y Eli Roth se ríen caricaturescamente mientras cuentan su historia de proxeneta, un pasado sórdido sacado a la luz por la reportera de Vanity Fair Talia (Hari Nef) en, aparentemente, menos de una semana.

No hace falta decir que este no es el programa de televisión que nos prometieron. No es, después de que HBO tomó "una nueva dirección creativa", un thriller provocador de la brillante cineasta independiente Amy Seimetz protagonizada por Elizabeth Berkley de Showgirls y la última actuación en pantalla de la difunta Anne Heche. Tampoco es el paseo de pornografía de tortura gratuita que los miembros del equipo alegaron que Weeknd y Levinson convirtieron en un informe de enero de Rolling Stone. En cambio, El ídolo era extrañamente normal: no arte elevado; no más moralmente reprobable que muchos otros programas de televisión conscientemente transgresores. De vez en cuando era genial como un mal reloj, pero la mayoría de las veces era un poco aburrido.

No hay final feliz para Tedros (el Weeknd). Fotografía: HBO

Hubo destellos de brillantez entre tomas de Depp fumando hoscamente junto a la piscina. Las escenas de sátira de la industria de la música, en las que ejecutivos marchitos babeaban por la desnudez lasciva, la enfermedad mental y el escándalo, sonaron fundamentalmente verdaderas, aunque un poco caricaturescas. La mordaza integrada en el escaparate musical de este episodio, que comenzó con los personajes de Roth y Adams a punto de cancelar a Jocelyn y su banda de extraños rezagados, solo para que cambiaran de tono una vez que cada uno haya recibido bailes eróticos, fue un poco exagerado, pero fue bastante divertido y, desafortunadamente, indica cómo los representantes de las grandes discográficas ven los signos de dólar en sus ojos en el momento en que cualquier actuación se vuelve cachonda y orgiástica.

Otras historias relacionadas con la industria no encajaron de la misma manera. La bailarina de apoyo de Jocelyn, Dyanne, interpretada por Jennie de Blackpink, fue preparada por un director musical para grabar una canción originalmente destinada a Jocelyn, con Levinson claramente tratando de generar tensión a partir de la idea de que la pareja eventualmente se desmoronaría. Sin embargo, el tiempo de pantalla de Dyanne fue tan mínimo que nunca fue en vano: Jocelyn recuperó el amor de su etiqueta y Dyanne fue arrojada a la picadora de carne de la industria. Es una especie de broma divertida, pero habría tenido mucha más resonancia si el programa hubiera sido impulsado más por la trama o la interacción de los personajes que por el ambiente puro.

Cuando The Idol llegó a su fin, se hizo evidente que ni siquiera era el programa que su elenco y el equipo principal pensaron originalmente que sería. Dan Levy, quien originalmente era parte del elenco secundario y apareció en gran medida en los avances, solo terminó apareciendo en el primer episodio, haciendo lo que equivalía a un cameo. Cuando hablé con la actriz de Da'Vine, Joy Randolph, antes de que saliera al aire, me prometió que el statu quo del programa cambiaría drásticamente a medida que avanzaba la temporada; ese no fue realmente el caso, a menos que pongas mucho énfasis en las escenas finales, en las que se da a entender que Jocelyn fue la que movió los hilos todo el tiempo. Realmente no lo creo, solo porque durante la mayor parte del programa lo que viste fue lo que obtuviste: sexo rudo, sexo divertido, algunas tomas de reacción inmortales de Rachel Sennott y muy poca interioridad real para Jocelyn o Tedros.

Si el espectáculo hubiera sido más largo, podría haber sido más capaz de sembrar sus semillas y el resultado hubiera sido más satisfactorio. Pero parece que Levinson podría haberlo tenido aún más difícil con una duración más larga, considerando que la serie se redujo de seis episodios planificados a cinco. (Con suerte, en algún momento, podemos ver la versión del programa dirigida por Seimetz, que fue filmada y luego enlatada. Incluso en forma incompleta, difícilmente podría ser peor de lo que hemos terminado).

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No tengo ninguna duda de que The Idol estará listo para verse en el futuro. Mirando hacia atrás en las últimas semanas, ya se parecía un poco a una especie de fracaso de taquilla pulposo rescatado de los archivos. Y estoy profundamente en deuda con el programa por una razón importante: nos dio World Class Sinner, un éxito de Jocelyn que se supone que es malo pero que yo, y muchos de mis amigos, no podemos dejar de escuchar. A diferencia de gran parte de The Idol, World Class Sinner es camp, ridículamente divertido: una despedida de la música pop tonta que aún tiene todas las emociones que emocionan a la cosa real. Si The Idol hubiera sido la mitad de bueno.