Revisión de Aspects of Love: una explosión absurda del pasado | Teatro
Si Aspects of Love es una explosión del pasado para algunos de nosotros, seguramente debe ser un festival de nostalgia para Michael Ball, quien interpretó al joven amante del musical, Alex, cuando se estrenó en 1989, y se vio impulsado en las listas de éxitos pop con su balada característica, Love Changes Everything.
Ball sugirió que se reviviera esta historia de triángulos amorosos parisinos y enredos familiares románticos, con la estrella ahora interpretando al tío George de Alex.
Con música de Andrew Lloyd Webber y letras de Don Black y Charles Hart, hay números fuertes como Seeing is Believing. Pero es Love Changes Everything lo que domina la producción, dirigida por Jonathan Kent, primero rodeada de Ball y repetida muchas veces.
Es, sin duda, un espectáculo bien engrasado, agradable a la vista y al oído. Las pantallas deslizantes de John Macfarlane revelan hermosos fondos y las voces son fuertes en todos los niveles. Pero a pesar de toda su dulzura, hay algo absurdo en ello.
Suave… Michael Ball como George en Aspects of Love. Fotografía: Tristram Kenton/The Guardian
Gran parte de eso se debe a la historia, que comienza cuando el interés amoroso de Alex (Jamie Bogyo) conoce a la actriz Rose (Laura Pitt-Pulford), varios años mayor que él, y la sumerge en un romance demasiado repentino, que se estanca con la misma rapidez cuando el tío George también se enamora de ella. La amante italiana de George, la artista Giulietta (Danielle de Niese), también se ve envuelta en la refriega, mientras que Rose adquiere su propia presión, Hugo (Vinny Coyle), a pesar de parecer más un mayordomo que un amante. Mientras tanto, el beso de Giulietta con Rose sale de la nada y tampoco va a ninguna parte.
Las pasiones bohemias de la novela de 1955 de David Garnett, en la que se basa este musical, se parecen más a enemistades incestuosas. Estos incluyen un desarrollo desagradable cuando el canoso Alex se enamora de su prima, Jenny (Anna Unwin), que tiene 18 años (tres años mayor que ella en el musical original). Esto provoca otra lucha amorosa con su padre, George, cuya desaprobación tiene indicios de celos sexuales.
De hecho, estos personajes parecen estar lejos de ser bohemios, su dinámica de género se basa en una noción convencional de celos masculinos o competencia sexual y necesidad femenina o ingenuidad. Giulietta es la única bohemia verdadera, aunque su espíritu libre parece canalizado directamente por Frida Kahlo.
Sentimos que estas personas solo pueden existir dentro de los confines de un musical: una comedia bastante fácil de ver pero que no convence en absoluto en sus emociones.
