No importa Baleares: iconos de Ibiza A Man Called Adam tune Teesside | Música

La música de Sally Rodgers y Steve Jones se ha asociado durante mucho tiempo con maravillosas escenas de playa. Primeros evangelistas de la estética balear de Ibiza y pilares de compilaciones chillout inéditas, como A Man Called Adam, hacen el tipo de música que la gente llama «sun-dappled». Así que puede sorprender a los oyentes casuales descubrir que su nuevo álbum, The Girl With a Hole in Her Heart, se inspiró en las acerías abandonadas, las conchas envenenadas y los fuertes vientos del Mar del Norte de la costa de Teesside, donde creció Rodgers.

Sin embargo, no es realmente un cambio drástico. Todavía está lleno de música disco, electropop y estados de ánimo exuberantes y líricos, con letras que son poéticamente abstractas en lugar de agit-prop realista o fregadero de cocina. La pareja se conoció por primera vez de forma remota, durante el bloqueo de Covid, luego juntos en el noreste de Inglaterra justo cuando surgieron acusaciones de corrupción en torno a la desindustrialización de Teesside. Y eso, dice Rodgers, “nos dio algo por lo que estar enojados, algo de lo que estar orgullosos, todo tipo de emociones. También me inspiró a escribir sobre mi infancia y le dio a este disco un sentido de lugar.

Nos dio algo de lo que estar orgullosos y enojados

El dúo ha sido socios musicales y amigos cercanos desde 1987, cuando Rodgers, un fanático del mod y el soul nórdico que había estado en algunas bandas de corta duración, reclutó a Jones, entonces obsesionado con el rockabilly y el doo-wop, como tecladista. -jugador. Al principio estaban alineados con el funk y el acid jazz, pero en 1988 fueron barridos musical y personalmente por la explosión del acid house. Rodgers llama a la era «un pequeño Camelot, un momento dorado» y dice que, de todos los estilos musicales, el house es el único con el que se siente cómoda estando afiliada «porque es más una iglesia que un género».

En su estudio adosado de Rodgers en la costa entre Redcar y Saltburn, la relación de la pareja se aclara rápidamente. Ella hace el 95% de la conversación, mientras que Jones interviene con una breve corrección o una frase relevante. Ella es la poeta, él es el técnico, aunque coprodujeron desde el principio. Cuando firmaron con Big Life en 1990, hubo un intento de prepararlos como un acto de pop-dance. Sin embargo, hicieron temas como Barefoot in the Head (llamado así por un libro de ciencia ficción psicodélico de Brian Aldiss) y Chrono Psionic Interface (con remixes de 12 minutos de Andrew Weatherall). Aunque amado por las multitudes baleares, no era una tarifa de tarjeta.

En 1993, se lanzaron al bricolaje con su propio sello Other. Desde entonces, han navegado con éxito entre el house clandestino, el éxito cruzado con exuberantes baladas relajantes, la academia (ambos tienen doctorados) y las instalaciones de arte de bandas sonoras como Discrete Machines. Pero cuando llegó el covid se encontraron separados, Rodgers cuidando a su anciana madre en el noreste, Jones en un pequeño apartamento en París. Tocar el piano era la salida de Jones: “Empecé a poner mis manos sobre las teclas. Se convirtió en una forma de sobrellevar la situación, así que buscaba lindas pequeñas progresiones de acordes y las anotaba. Haría bocetos y se los enviaría a Sally.

Edad de oro… el dúo actuó en 2000. Fotografía: Jim Dyson/Getty Images

Ella comenzó a ponerle ritmos e ideas líricas, capturando su propia sensación de soledad. «Mientras Steve tocaba el piano en París», dice, «yo paseaba al perro cinco horas al día en la costa». Cuando Jones se unió a ella para terminar las canciones en 2021, dice, «las cosas se estaban poniendo bastante intensas aquí». Se perdieron miles de puestos de trabajo en la década de 2010 y se produjeron escándalos en torno a la venta de la acería Redcar. Luego estaba la muerte masiva de mariscos que se cree que fue causada por viejos contaminantes industriales agitados por el dragado del estuario para el campeón Teesside Freeport de Rishi Sunak. Su visión para el disco se extrajo de lo que Jones llama «este hermoso entorno natural cubierto de industria en descomposición». «Y», agrega Rodgers, «¡60, 70 años de contaminación entrecortada!»

Como siempre en sus registros, la belleza se mantuvo vital. “Si tenemos un manifiesto”, continúa Rodgers, “es hacer música que toque a la gente, pero en la que puedan proyectar sus propias vidas emocionales. Las canciones deben tener capas profundas. La gente dirá: ‘Oh, esa fue nuestra primera canción de baile nupcial, nuestra canción fúnebre’. No querrás decirles: ‘Ah, ese era sobre la depresión, ese era sobre el suicidio, ese era sobre una ruptura enojada'». Habrá una referencia más directa a sus inspiraciones en People Powered: Stories from the River Tees, una exposición en colaboración con el Instituto de Arte Moderno de Middlesbrough y la Galería Nacional de Retratos, para la cual el dúo proporcionará la banda sonora este verano.

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Pero, con este álbum, A Man Called Adam ha creado uno de los discos más poderosos y agridulces de sus 35 años de carrera. A pesar de todo su coraje, The Girl With a Hole in Her Heart todavía lleva el optimismo del acid house y los ritmos baleares: el «momento dorado» de Rodgers de 1988. «Se queda en tu corazón», dice ella, «y desearías que fuera para todo el mundo.» También hay sol en las playas de Teesside.

• The Girl With a Hole in Her Heart sale el 26 de mayo en Other Records.