Wim Wenders: El cine de hoy «me da náuseas» | Cannes 2023
Wim Wenders, el reverenciado director alemán que tiene dos estrenos importantes en Cannes este año, ha hablado de su «decepción» por el dominio de los remakes convencionales y las franquicias cinematográficas «repetitivas».
«Me da náuseas», dijo Wenders, ahora de 77 años, quien es mejor conocido por los dramas Paris, Texas (1984) y Wings of Desire (1987), así como por el documental musical Buena Vista Social Club (1999).
«Siento que toda la imaginación ahora se ha centrado solo en ‘¿Cómo puedo variarlo?’, no en ‘¿Cómo puedo encontrar algo nuevo?’ Para mí, eso no es contar historias. Hacer un remake no es contar una historia. Es como repetir una historia ya contada y mi único deseo es saber contar una historia. Y luego olvídalo.
Las propias películas de Wenders pueden parecer resistentes al remake debido a su singularidad visual y estética. Pero el director lamenta que esto no siempre fue suficiente para disuadir: “Hicieron una nueva versión de Wings of Desire, como City of Angels. Pero usaron la trama como la principal fuerza impulsora, pero Wings of Desire no tiene trama. La pequeña trama que había allí, la convirtieron en la fuerza impulsora.
El último largometraje de Wenders, Perfect Days, sobre un limpiador de baños japonés en movimiento, se filmó durante 17 días en Tokio y se estrenó en Cannes el próximo jueves. Si todo va bien con el jurado, podría estar en la pelea por su segunda Palma de Oro, casi 40 años después de triunfar con Paris, Texas. Ya se muestra su documental atmosférico sobre el pintor alemán Anselm Kiefer, que utiliza fotografías en 3D para recrear el poder de las obras monumentales y, a menudo, inquietantes de Kiefer.
Para Wenders, el 3D es un recurso subestimado, uno de los más famosos utilizados por el director en su documental musical sobre la bailarina y coreógrafa alemana Pina Bausch.
“He intentado muchas veces mostrar las posibilidades poéticas de la narración en 3D”, dice, “y cómo amplía enormemente las posibilidades de las herramientas de un cineasta; cómo puedes estar más en el mundo de alguien que nunca antes.
“Animo a los estudiantes y jóvenes cineastas a que lo usen, pero por alguna razón a todos les asusta. Y tienen aún más miedo de los distribuidores o dueños de los cines, porque esa gente está acostumbrada al 3D como material de acción o para niños. Cualquiera que se tome en serio la programación de películas ahora piensa que no puede usar este material, porque destruirá su relación con la audiencia. Así que tiene esta mala reputación. Se vuelve más y más difícil. »
Wim Wenders y su esposa Donata Wenders en el estreno de Anselmo. Fotografía: Gonzalo Fuentes/Reuters
El difícil legado de la guerra es también un vínculo evidente entre Wenders y el pintor en el centro de su documental. Ambos hombres nacieron en 1945 y crecieron en medio de la devastación que dejó la Segunda Guerra Mundial.
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“Anselm y yo hemos usado nuestro pasado compartido y la guerra para propósitos muy diferentes. Anselm realmente trabajó en el suyo, realmente llegó al fondo y realmente luchó con eso”, dijo Wenders. “Yo solo quería salir. Salí de Alemania. Era consciente de que no todos los adultos miraban hacia atrás y que había algo mal que todos estaban tratando de arreglar. Pero no lo confronté tanto como a Anselme.
Kiefer ha sido atacado por su uso de íconos nazis como parte de su arte, motivado en gran medida por su interés de toda la vida en la escritura del poeta Paul Celan. Wenders cree que esos ataques estaban fuera de lugar: «Conocía todos los sentimientos y sabía a qué críticas se había enfrentado en sus primeros movimientos».
Wenders dijo que Cannes había cambiado mucho desde 1984, cuando ganó su primer premio. «Ya no todo el mundo aquí está tan orientado al cine.
«Ahora hay mucha gente a la que le encantan las películas. Y los negocios no deberían ser el foco principal, aunque vayan de la mano. Los negocios impulsan todo hoy en día. Series, franquicias, remakes o ‘recetas’ para películas que estoy decepcionado con el éxito de las películas de ingresos.
