Los medios han explotado la vida de Amy Winehouse. Una nueva película biográfica parece lista para hacer lo mismo con su muerte | Música

Solo ha pasado una semana desde que la película biográfica de Amy Winehouse de Sam Taylor-Johnson Back to Black comenzó a filmarse en Londres, pero la reacción ya se ha sentido. Durante el fin de semana, las fotos de Marisa Abela y Eddie Marsan como Amy y su padre, Mitch Winehouse, se abrieron paso en Twitter. La reacción fue pura virulencia, con un tweet particularmente viral que describía las imágenes de Abela, luciendo angustiada en una aproximación al disfraz de Halloween de colmena característico de Winehouse, como «jodidamente repugnante»: 34,000 me gusta y 3,500 tweets de citas parecían estar de acuerdo con el sentimiento.

Es difícil juzgar una película antes de que se haya lanzado oficialmente una sola imagen, pero es comprensible que las fotos del set toquen un nervio. En los últimos años, la vida problemática de Winehouse y su muerte completamente prevenible se han vuelto emblemáticas de cómo las industrias del entretenimiento y los medios fallan a las estrellas jóvenes. Winehouse era una música extremadamente talentosa que parecía estar rodeada de personas más preocupadas por sacarle dinero que por proteger su salud mental o física. este julio marca 12 años desde su muerte, y durante ese tiempo parece que la industria de la música difícilmente se ha convertido en un lugar más hospitalario para las mujeres músicas. En los últimos años, muchas estrellas de la talla de Winehouse han revelado luchas similares con el abuso de sustancias y los trastornos alimentarios a los que enfrentó la cantante durante su vida. Gran parte de su carrera ha sido un circo mediático, con tabloides y comentaristas centrados en su peso, problemas de abuso de sustancias y crisis públicas. Las crudas imágenes de Abela en el set parecen estar jugando con los mismos impulsos voyeuristas que llevaron al declive de Winehouse. (Los comentarios de Abela sobre su experiencia «realmente positiva» de perder peso para interpretar a Winehouse también son angustiosos, sin mencionar la bulimia de la cantante).

El primer vistazo a Marisa Abela como Amy Winehouse.El primer vistazo a Marisa Abela como Amy Winehouse. Fotografía: Studiocanal

¿Es posible hacer una película biográfica sobre una joven estrella explotada que no es ella misma una explotadora? Probablemente diría que no. Muy a menudo parece que a la gente le encantan las películas biográficas porque rascan la misma picazón que los crímenes reales: parece haber una fascinación sangrienta por ver las penosas profundidades de la existencia humana. Eso no significa necesariamente que no deban hacerse: disfruté Elvis de Baz Luhrmann, aunque también es una historia de explotación y decadencia, porque sentí que planteó algunas preguntas interesantes sobre la relación entre el arte y el comercio, y parecía ser tan mucho sobre Luhrmann como Elvis.

La diferencia es que Elvis murió hace unos 45 años y tuvo una carrera larga y exitosa antes de su muerte. también lo hace Freddie Mercury, cuya película biográfica Bohemian Rhapsody de 2018 estimuló el interés de Hollywood por las películas sobre músicos. Mientras tanto, es probable que incluso haya adolescentes para quienes la muerte de Winehouse esté fresca en sus mentes. Su carrera esencialmente solo duró seis o siete años, y durante muchos de ellos fue ridiculizada por el público, calumniada en la prensa y luchando contra sus propios demonios personales. No hay prácticamente nada que la película de Taylor-Johnson pueda documentar que no reproduzca simplemente las imágenes dolorosas e imborrables que caracterizaron la vida de Winehouse, como las de su pelea con los paparazzi o su lucha por una actuación de «regreso» a Serbia. Los imperativos de complacer a la multitud de las películas biográficas de gran presupuesto con demasiada frecuencia tratan de tener las dos cosas cuando se trata de retratar la tragedia y el éxito: la película biográfica reciente de Whitney Houston, I Wanna Dance With Somebody, termina con la fallecida música tomando el baño que mataría antes de desaparecer en un flashback a una actuación pasada, una nota final inquietantemente pálida y sorprendentemente poco elegante.

Éxito y tragedia… Naomi Ackie como Whitney Houston en I Wanna Dance with Somebody.Éxito y tragedia… Naomi Ackie como Whitney Houston en I Wanna Dance with Somebody. Fotografía: Sony Pictures Entertainment/Moviestore/Rex/Shutterstock

Las películas biográficas no deberían tener que contar una narrativa positiva o higienizada (no hace falta decir que Bohemian Rhapsody, terriblemente hagiográfica, argumenta en contra), pero hacer una película sobre la corta y problemática vida de Winehouse es simplemente insultar más a la herida. Agregue a eso el hecho de que la producción cuenta con el respaldo de Mitch Winehouse, quien aparece en el documental de 2015 Amy, a quien luego hizo todo lo posible para desacreditar, como una de las muchas figuras explotadoras en la vida de la hija, y es difícil imaginar qué Back to Black puede ofrecer más allá del porno traumático que busca halagar a quienes presenciaron el declive de su hija y no hicieron nada para evitarlo.

Si bien algunas películas, como el impactante documental del New York Times sobre la tutela de Britney Spears, han actuado genuinamente como piezas periodísticas bordadas, no hay nada que sugiera que esta película no sea solo parte de una reciente industria artesanal de películas: 2021 What ¿Qué pasó, Brittany Murphy? y Britney vs. Spears entre ellos, buscando ganar dinero con la explotación histórica bajo la apariencia de una realización cinematográfica seria. Al interés de Hollywood en este tipo de películas se suma el hecho de que las propias celebridades parecen estar ansiosas por interpretar a estrellas trágicas, tal vez debido a la calidad de esos papeles con los cuerpos de los premios: Spears ha criticado a Millie Bobby Brown por decir que quiere para interpretarla en una película biográfica, mientras que la estrella de The White Lotus, Theo James, ha hablado de su interés en interpretar a George Michael en un próximo proyecto, que el patrimonio de Michael rechazó.

En última instancia, parece que Back to Black es sintomático de una industria del entretenimiento que se niega a dejar descansar a los muertos. Cada año, las principales discográficas lanzan nuevas canciones con voces de demostración de artistas fallecidos como Juice WRLD, XXXTentacion y Lil Peep; DJ Kygo tuvo un éxito en 2019 con una versión de Higher Love usando viejas voces de Houston; en 2019, Roy Orbison y Buddy Holly fueron reanimados como hologramas y realizaron una gira extendida de dos encabezados.

En 2015, parecía que Universal, el sello de Winehouse, estaba tratando de salvar a la fallecida estrella de ese destino destruyendo sus demos para que nadie pudiera intentar lucrar con su trabajo en progreso. Más recientemente, había comenzado a sentir que finalmente la recordaban no como una figura puramente trágica, sino como un talento generacional que sacó dos discos preciados, y alguien que no era puramente autodestructivo, sino una víctima de abuso sistemático y enfermedad mental. Back to Black amenaza con no honrar ese legado, sino con revivir todo el ruido degradante que lo oscureció en primer lugar.

Deja una respuesta

Tu dirección de correo electrónico no será publicada. Los campos obligatorios están marcados con *