La semana en el clásico: El caso Makropulos; Elisabeth Leonskaja y Staatskapelle Streichquartett | Música clasica

La confianza en sí mismo, urgente y apasionada, brota de la nueva puesta en escena de The Makropulos Affair (1926) de la Ópera Nacional de Gales de Leoš Janáček, puesta en escena por Olivia Fuchs y dirigida por Tomáš Hanus. La confianza es la clave esquiva de cualquier representación, el imán que te atrae. Podrías esperarlo de una compañía de ópera profesional, pero la penúltima ópera de Janáček arroja todos los obstáculos en su camino, desde complicaciones con el material original hasta texto en checo con mucho texto. libreto, a la naturaleza misma de la ópera.

WNO, sin embargo, es una compañía inmersa en este compositor, a través de exposiciones recientes, más recientemente, Jenůfa y The Cunning Little Vixen, y a través de la historia. El pionero de Janáček, Charles Mackerras, fue director musical de WNO. El titular actual, Hanus, nació en Brno en la República Checa, la ciudad donde Janáček pasó la mayor parte de su vida. Hanus trabajó en la nueva edición crítica de Makropulos utilizada aquí. Nadie puede capturar los acentos y las inflexiones de esta música con mayor precisión. Una tradición de actuación viva corre por las venas colectivas de WNO.

Basada en una obra de teatro de Karel Čapek, la acción gira en torno a un caso de herencia en disputa. La heroína, Emilia Marty, se ha tragado un elixir y ahora tiene más de 300 años. Se mantiene joven reinventándose constantemente. La trama de la ópera es compleja pero su esencia es simple, una metáfora de la locura de buscar la inmortalidad. La ópera se abre en la oficina del abogado Dr. Kolenaty, en la década de 1920, elegantemente evocada por las creaciones de Nicola Turner (iluminación de Robbie Butler, videos de Sam Sharples): montones de papeles y un aire de muerte y polvo hasta que comienza la música rápida de Janáček. en. La textura es sinuosa pero también cruda, los timbales truenan como locos, las charangas se enriquecen con una orquesta tras bambalinas. Imagine en el sonido un mecanismo de zumbido de pistones y poleas, ruedas y resortes, y comenzará a tener una idea de esta partitura compleja y en constante cambio.

Leonskaja tiene la energía y la agilidad de una jugadora de la mitad de su edad y la sabiduría de las edades en su juego.

Nada se asienta en un largo suspiro hasta la voluptuosa y desgarradora escena final, cuando de repente Marty muestra sus verdaderos sentimientos. Sosteniendo el escenario en todo momento, Ángeles Blancas Gulín lleva el viaje de Marty de una Venus fría y coqueta con pieles a un ser humano que sufre con fuerza vocal y sutileza seductora. Sus amantes, que pueden parecer intercambiables y confusos, están fuertemente caracterizados. El tenor Nicky Spence, al igual que el enamorado Albert Gregor, ahora se ha establecido como un Janáček natural, claro, penetrante y resonante. Mark Le Brocq, en el papel del notario Vitek, tiene la delicada tarea de salirse del personaje entre acto y acto, de explicar la trama: una honesta confesión de Fuchs que nadie tiene problemas para seguir.

Kolenaty de Gustáv Beláček, Baron Prus de David Stout, Janek de Alexander Sprague y Count Hauk-Šendorf de Alan Oke dan cuerpo y vida a sus esbeltos papeles. Harriet Eyley brilla en el papel de la joven cantante de ópera Krista, un papel pequeño pero esencial. Disfruta de este espectáculo imperdible durante la gira.

Legendario es un término que debe mantenerse en estricta reserva. Se puede utilizar enfáticamente para la pianista austriaca nacida en la Unión Soviética Elisabeth Leonskaja, una septuagenaria con la energía y la agilidad de una intérprete de la mitad de su edad y la sabiduría de las épocas en su forma de tocar, que con la generosidad habitual reunió a jóvenes músicos en torno a su última el martes en el Wigmore Hall – tres líderes de sección de cuerdas altamente experimentados de la orquesta Staatskapelle de Berlín – para tocar Brahms.

Elisabeth Leonskaja con Jiyoon Lee, Yulia Deyneka y Claudius Popp en Wigmore Hall.«El poder de impactar»: Elisabeth Leonskaja con Jiyoon Lee, Yulia Deyneka y Claudius Popp en Wigmore Hall. Fotografía: Sophia Evans/The Observer

Su Piano Quartet No. 1 en G minor y, menos familiarmente, No. 2 en A major ambos datan de 1861, relativamente temprano en su carrera. Estas obras maestras largas y exigentes son ricas en líneas fluidas y texturas luminosas, pares de cuerdas en diálogo constante con el piano, que a su vez alterna entre la majestuosidad concertante y la delicadeza juguetona y susurrante. Leonskaja brilla en su presencia, pero la musculatura y el vigor de su juego tienen el poder de impactar. Los violinistas Jiyoon Lee (en la mayor) y Krzysztof Specjal (sol menor), la violista Yulia Deyneka y el violonchelista Claudius Popp la han igualado en virtuosismo, con destellos de ingenio también. Leonskaja regresa a Wigmore Hall por más Brahms en enero de 2023.

Se extendieron elogios a los músicos que participaron en el funeral de la reina Isabel II. Las dos nuevas obras cantadas en la Abadía de Westminster, compuestas por Judith Weir, la maestra de música del rey, y James MacMillan, cuya fe católica está en el centro de su obra, tienen notas contrastantes y complementarias. El escenario de Weir del Salmo 42, que busca consuelo del dolor, tenía una calma contemplativa como una roca. El deslumbrante himno de alabanza de MacMillan, un texto más extrovertido de fe y convicción, ángeles y principados, se extendía desde las notas bajas más bajas hasta el éxtasis más alto. El trabajo de Weir parecía reflejar la belleza de la piedra y el mármol de la Abadía, el de MacMillan, sus llamativos vitrales y sus arbotantes: historia, continuidad y novedad, capturadas por el sonido.

Clasificación de estrellas (de cinco)
El caso Makropoulos ★★★★★
Elisabeth Leonskaja y Staatskapelle Streichquartett ★★★★★

  • The Makropulos Case está en el Millennium Centre, Cardiff, hasta el 28 de septiembre, luego de gira hasta el 2 de diciembre

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