'Fui de las afueras de Glasgow a Los Ángeles y estiré limusinas': Imágenes alteradas del set de No me hables de amor | Música

Clare Grogan, cantautora

Todo pasó muy rápido para nosotros. Cuando empezamos la banda, todos los chicos estaban recogiendo sus instrumentos por primera vez. Tomé prestado un vestido de Cenicienta del club de teatro de la escuela y lo usé en el festival Futurama en Leeds. John Peel nos vio y pasó todo. Bill Forsyth ya me había buscado como mesera y quería que estuviera en su nueva película, así que el verano que dejé la escuela firmé con Epic Records e hice Gregory's Girl.

Tuvimos un hit #2 con Happy Birthday e ingenuamente pensamos que siempre sería así, pero hubo una reacción violenta cuando lanzamos nuestro segundo álbum. Llegó al número 12 pero recibió críticas muy malas. Todavía era una mujer joven y estaba devastada. Éramos los favoritos de todos y de repente dejamos de serlo. Dos miembros abandonaron el grupo.

Mi hermana trabajaba para British Airways y podía encontrarnos vuelos baratos, así que me tomé un breve descanso en el sur de Francia para revitalizarme. Cuando regresé, la gerencia había reclutado a Stephen Lironi, a quien nunca había conocido, y de repente era un grupo completamente diferente. Optamos por un sonido más de pista de baile. Mirando hacia atrás, es extraordinario que esta fuera prácticamente la primera canción que Stephen y yo escribimos juntos, y terminaríamos casándonos. Es una canción sobre un breve encuentro, que nunca había experimentado: las miradas clásicas se encuentran, una situación intensa, pero sabes que no durará para siempre. No había tenido novio, así que estaba constantemente imaginando cómo sería.

Grabamos la canción en Los Ángeles con el productor de Blondie, Mike Chapman. Le pregunté si podía usar el mismo micrófono que Debbie Harry y me dijo: "¡Ese es!". Teníamos una visión fuerte, pero ¿eran estos jóvenes bolches de Glasgow diciéndoles a personas mucho más experimentadas qué hacer? Años más tarde, Mike me dijo: "Realmente me empujaste al límite", pero la canción todavía resuena en la gente. Hace algunos veranos, estaba en un taxi con las ventanas bajadas y cuando nos detuvimos en el semáforo, todos en un restaurante de sushi estaban cantando No me hables de amor. Casi me bajo del taxi y grito: "¡Soy yo!"

Stephen Lironi, batería, guitarra, compositor

La ilustración de No me hables de amor

Después de que el baterista y el guitarrista se fueron, me trajeron como una especie de "dos por el precio de uno" porque podía tocar ambos. Estuve en bandas desde que toqué en una alianza cuando tenía 11 años: simplemente me puse una chaqueta de terciopelo y toqué The Last Waltz de Engelbert Humperdinck. Siendo de Glasgow, conocía a Altered Images, pero unirme a ellos fue una oportunidad para reinventar su sonido.

Nos encantaron los discos de Chic y Donna Summer con Giorgio Moroder, a los que Blondie hizo referencia en Parallel Lines. Así que tratamos de escribir algo con el tempo disco clásico de 120 bpm. Asumimos que Blondie usó un secuenciador en Heart of Glass, así que compramos un Oberheim DSX para crear un ritmo electrónico entrecortado. Pero cuando fuimos a Los Ángeles con Mike, descubrimos que él nunca había trabajado con un secuenciador en su vida: Blondie lo había tocado todo en vivo. Sin embargo, con Parallel Lines también había hecho todos los discos de Sweet y Suzi Quatro que me encantaban cuando era niño, así que para mí trabajar con él cuando tenía 18 años era un sueño.

Fui directamente desde East Kilbride, una ciudad en las afueras de Glasgow, a Los Ángeles para que me recogieran en una limusina. Estados Unidos no se había sumado a la revolución punk, así que había toda esa gente con corbatas y pantalones acampanados. Grabamos Don't Talk to Me About Love en United Western Recorders, un estudio clásico de la vieja escuela donde habían grabado los Beach Boys, pero estaba al final de la calle, por lo que mirar por la ventana podía dar bastante miedo. Habíamos pasado por el post-punk pero a todos nos encantaba Shalimar, que estaba grabando al lado. Entonces Clem Burke de Blondie intervino para hablar con Mike. Toda la experiencia me impactó.

Todavía tenía jet lag cuando hice las pistas de batería. Tony "Tinny" McDaid tocó el riff de guitarra funky fuzzy, que toma prestado de It's a Love Thing de The Whispers. Hice el solo de guitarra usando la menor cantidad de notas posible. Sabíamos que era una canción especial. Mike grabó varias pistas y nos hizo parecer muy sofisticados, pero éramos niños pequeños e ingenuos y nos salimos con la nuestra.

Mascara Streakz, el primer álbum de Altered Images en casi 40 años, ya está disponible en Cooking Vinyl. La banda tocará The Spiegeltent en Paisley el 9 de septiembre. Luego de gira.