Galina Samsova obituario | Ballet

Galina Samsova, fallecida a los 84 años, era una bailarina de estilo típicamente ruso, aclamada en Occidente en una época en la que pocas bailarinas formadas por los soviéticos actuaban allí. Una bailarina radiante y musical, Samsova era conocida por su gran salto, su espalda increíblemente elocuente y ágil, su rico port de bras y su habilidad para actuar. Una vez vista, no fue olvidada, aunque carecía de las ventajas de un cuerpo de bailarina tradicional.

Samsova no solo era una gran bailarina, sino que también era una persona generosa, siempre dispuesta a ayudar a sus colegas y jóvenes bailarinas. Era amada y respetada por aquellos con quienes trabajaba y durante las últimas tres décadas fue solicitada como juez en competencias internacionales de ballet. C'est en voyant de jeunes danseurs talentueux dans des compétitions qu'elle a amené, par exemple, la Tchèque Daria Klimentová et l'Espagnole Tamara Rojo au Scottish Ballet, où dans les années 1990, elle a été directrice artistique, lançant leur carrière en Gran Bretaña.

Como rara vez bailaba con las compañías de mayor perfil, haciendo pocas apariciones con el Royal Ballet (aunque había bailado Isadora de Kenneth MacMillan en 1982), Samsova era menos conocida en Gran Bretaña de lo que merecía.

A Samsova se le permitió salir de Ucrania hacia el oeste, uniéndose inicialmente al Ballet Nacional de Canadá, en 1960 cuando conoció y se casó con Alexander Ursuliak, un maestro canadiense-ucraniano que estaba ampliando su experiencia en la danza rusa. El matrimonio finalmente terminó en divorcio.

Su llegada apenas unos meses antes de la deserción de Rudolf Nureyev no atrajo la misma atención en los medios. Ella solo había sido solista en el Ballet de la Ópera de Kiev, pero discretamente ejerció una influencia similar, poniendo en escena obras cortas del repertorio ruso como Laurencia. También puso en escena la versión del virtuoso Corsaire pas de deux (en la puesta en escena de Robert Klavin) en Canadá pocas semanas antes de que Nureyev la presentara con Margot Fonteyn en Londres.

Como señala el crítico James Neufeld, “En un momento en que el contacto artístico con Rusia era prácticamente imposible, su llegada generó entusiasmo y efervescencia artística dentro de la compañía. Samsova fue una artista electrizante, que dominó la fuerza y ​​el atletismo rusos de los que los bailarines canadienses solo habían oído hablar.

Samsova aseguró su posición como estrella internacional al bailar el papel principal de Cenicienta, con coreografía de Vaslav Orlikovsky, para el primer festival internacional de danza en París en 1963.

Recibir la medalla de oro del festival abrió las puertas para que Samsova fuera invitada a varias compañías y finalmente encontró un "hogar" en el London Festival Ballet (1964-73).

Galina Martinova Samtsova (su nombre se simplificó a Samsova en el oeste) nació en Stalingrado (ahora Volgogrado). Por su propia iniciativa cuando era niña, hizo una audición y le ofrecieron un lugar en la Escuela de Ballet de la Ópera de Kiev, donde se convirtió en alumna de Natalia Verekundova. Pero luego tuvo que obtener la aprobación de sus padres para aceptar. Se graduó de la compañía de Kiev en 1956 y nunca rompió sus vínculos con el Ballet de la Ópera de Kiev. Volvió a bailar en el lago de los cisnes y luego a investigar para la aclamada producción de este ballet que representó con Sir Peter Wright para el Sadler's Wells Royal Ballet en 1981.

Samsova bailando con André Prokovsky, 1977. Foto: ITV/Shutterstock

En el Ballet Nacional de Canadá a principios de la década de 1960, estuvo expuesta por primera vez a las coreografías de Antony Tudor (cuyo trabajo dramático apreciaba), George Balanchine y John Cranko, un trío de coreógrafos cuyo trabajo incluiría en el repertorio. del Ballet Escocés. cuando se convirtió en directora artística tres décadas después.

Después de unirse al London Festival Ballet, se podía contar con ella para agregar glamour y emoción a los programas mixtos y de entretenimiento del ballet, bailando Le Corsaire y la acrobática lírica Spring Waters. Triunfó como artista en Swan Lake con su lirismo y patetismo; aportó feminidad, encanto e ingenio a la animada Kitri en Don Quijote (1970); y sus actuaciones como Giselle fueron etéreas y profundamente conmovedoras.

En la década de 1970, fundó el New London Ballet con su pareja y segundo marido, André Prokovsky, a quien conoció cuando la invitaron y lo trajo de regreso al London Festival Ballet. Se casaron en 1972. El New London Ballet era una pequeña compañía diseñada para realizar giras por Europa y Asia, concentrándose en crear un nuevo ballet. Samsova estaba encantada con las oportunidades de trabajar en estrecha colaboración con los principales coreógrafos, muchos de los cuales la invitaron a bailar en otro lugar. Como ella dijo: "Algunas cosas funcionaron coreográficamente, otras no... pero al menos me dio la oportunidad de... ver cómo podía desarrollarme de otra manera".

Para Samsova, Peter Darrell creó a Desdémona en su Otelo (1971) ya la cortesana Léa, madura pero todavía apasionada, en Chéri (1980). Jack Carter hizo un poderoso solo de 20 minutos para Samsova como Delphic Sybil en Pythoness Ascendant (1973) en el que se convirtió en una profetisa visionaria de una grandeza imponente. Prokovsky se inspiró en la habilidad cómica de su esposa en su obra maestra académica Vespri (1972) y, más tarde, en su talento dramático en Königsmark, así como en Anna Karenina (ambas de 1979), para el Ballet Australiano.

A fines de la década de 1970 comenzó a aparecer como invitada con el Sadler's Wells Royal Ballet, incorporándose a la compañía de 1980 a 1990. Nuevamente su vasto repertorio reveló su versatilidad y tuvo la oportunidad de crear y bailar papeles para MacMillan. También se convirtió en una maestra acompañante inspiradora y afectuosa, y produjo Paquita's Big Step y, en 1999, Giselle con David Bintley.

Después de un breve período en 1990 como Directora Artística Interina del Ballet Escocés en el interregno posterior a la muerte de Darrell, fue nombrada formalmente para este puesto en 1991. Allí construyó el repertorio de ballet académico de la compañía e invitó a Jasper Conran a diseñar nuevas producciones. La Bella Durmiente y el Lago de los Cisnes. También invitó a Robert Cohan a coreografiar ballets nocturnos. Finalmente, frustrada por los recortes presupuestarios, en 1997 renunció.

Samsova y Prokovsky se divorciaron en 1981.

Galina Samsova (Galina Martinova Samtsova), nacida el 17 de marzo de 1937; falleció el 11 de diciembre de 2021