Obituario de Etel Adnan | Pintura

Si la poesía y la prosa de Etel Adnan se caracterizaron por la triste evocación de la turbulenta historia de su Líbano natal, a menudo vista a través de los ojos de un emigrante, entonces su pintura, por la que se hizo más famosa más tarde en la vida, estaba imbuida de un sentido alegre. de color. . Para Adnan, que murió a los 96 años, las dos disciplinas eran complementarias.

“Mi escritura es bastante pesimista, debido al ángulo de la historia en el que me involucré”, dijo. “Las palabras son sociales. Creo que es más natural si un evento te molesta expresarlo con palabras. El arte también es una especie de lenguaje, pero es un lenguaje de sentimientos. Cuando pinto, soy feliz.

XLIV de The Arab Apocalypse era típico de su obra escrita: "¿Dónde quieres que residan los fantasmas?" / En nuestras horas de vigilia hay flores que causan pesadillas / Quemamos continentes con el silencio / El futuro de las naciones ”.

Publicado por primera vez en francés en 1980, pero comenzó cinco años antes cuando se avecinaba la guerra civil libanesa, el poema de un libro destiló la violencia que envolvió al país en versos breves y elegíacos. Su publicación sigue al éxito de Sitt Marie Rose (1977), una novela basada en la vida de Marie Rose Boulos, una mujer ejecutada por una milicia cristiana durante el conflicto, también escrita en francés en París después de que Adnan huyera de Beirut, y que ganó el premio Francia-Países Árabes.

Adnan en su estudio de París, 2015. Fotografía: Catherine Panchout - Corbis / Sygma / Getty Images

Al igual que L'Apocalypse arabe, obras posteriores, incluida la colección de ensayos From Cities and Women (Letters to Fawwaz, 1993) y la colección de poesía In the Heart of Another Country (2005), ambas escritas en inglés, abordaron la tensión política. del Medio Oriente.

Aunque su pintura solo recibió reconocimiento internacional en la última década, Adnan comenzó a hacer arte a fines de la década de 1950, en parte para escapar del idioma francés, un gesto de solidaridad con los argelinos que luchaban por la independencia. “De repente me di cuenta, y de manera bastante violenta, de que había tomado partido de forma natural y espontánea, que era emocionalmente un participante en la guerra y quería expresarme en francés ... No necesitaba usar palabras, sino colores. y líneas.

Luego vivía en los Estados Unidos después de graduarse, enseñando en una pequeña universidad en California. Lo que ella inició en este entorno es revelador: sus lienzos son ejercicios de captura de los tonos vivos de la costa oeste, en los que los bloques de color chocan entre sí en composiciones que oscilan entre la abstracción y el paisaje.

En Otoño en el valle de Yosemite (1964), una masa geométrica de rojo estacional a la derecha del lienzo se refleja en varios tonos de amarillo y naranja a la izquierda. Cuadrados toscamente formados de pintura al óleo verde y violeta, aplicados con trazos firmes de una espátula, interrumpen el centro de la obra y llaman la atención. Los orbes fueron una presencia constante en su pintura hasta el final, actuando como soles brillantes y signos de puntuación.

Cuando regresó definitivamente a Estados Unidos en 1979, instalándose con su pareja, la artista y ceramista libanesa Simone Fattal, en la ciudad de Sausalito, cerca del monte Tamalpais, se convirtió en su musa. Una gran pintura de 1985 titulada después del monumento muestra un primer plano de un melocotón que se extiende hasta un pico gris contra un hermoso cielo azul. “Esta montaña se ha convertido en mi mejor amiga”, dijo. “Era más que una hermosa montaña: entró en mí, existencialmente, y llenó mi vida. Se convirtió en un poema en torno al cual me orienté.

El peso del mundo 1-20, 2016, por Etel Adnan. Fotografía: Tristan Fewings / Getty Images

Etel nació en Beirut de Assaf Kadri, un sirio que había servido como oficial superior en el ejército otomano, y Rose Lacorte, conocida como Lily, una mujer griega cuya ciudad natal de Esmirna había sido destruida por el ejército de Kemal Atatürk hace tres años. . Assaf se había entrenado en la misma academia militar que el padre fundador de Turquía. Luego cambió el apellido a Adnan, que era el nombre de pila de su padre.

A los cinco años, Etel asistió a una escuela de lengua francesa dirigida por monjas, antes de asistir a la Escuela Superior de Letras de Beirut. Su padre estaba desempleado al final del imperio, fuera del horario escolar, Etel trabajaba en la Oficina de Información francesa. Inspirada por Charles Baudelaire, Gérard de Nerval y Arthur Rimbaud, se embarcó en sus primeros poemas.

A los 24 años recibió una beca de la Sorbona y se mudó a París para estudiar filosofía, antes de trasladarse a los Estados Unidos en 1955 para continuar sus estudios en la Universidad de California en Berkeley, luego en la Universidad de Harvard. De 1958 a 1972 enseñó filosofía del arte en la Universidad Dominicana de California, una pequeña universidad en San Rafael en la Bahía de San Francisco, y fue en parte para poner en práctica la teoría que ella enseñó, así como la lucha argelina, que lo trajo a la pintura.

Es otra guerra que la devuelve a escribir, esta vez en inglés. The Ballad of the Lonely Knight in Present-Day America, un poema anti-Vietnam, se publicó en SB Gazette en 1965. Al año siguiente, publicó su primera colección, Moonshots. Se unió a los escritores estadounidenses contra la guerra de Vietnam y, en el camino, se politizó por la causa palestina. En su poema Jebu de 1973, escribe sobre el conflicto: "El cobarde corazón sangrante por caminar / sobre alambre de púas / buscar comida en los arbustos / un exilio que solo termina en desgaste / celdas de la gente".

Adnan comenzó a usar caligrafía en su trabajo en la década de 1970. Fotografía: Tristan Fewings / Getty Images

Había regresado a Beirut en 1972 - "una exiliada de un exilio" - convirtiéndose en editora en jefe de cultura del periódico Al Safa, donde a menudo se desviaba de las artes a la política. Cubriendo una conferencia, tituló: "Fueron necesarios tres políticos para decir tonterías durante tres horas". Tales trasluchadas eran peligrosas. En 1974, el periódico cerró, desaparecida la jefa de redacción, y ella ocupó un puesto similar en L'Orient le Jour. Fue en Beirut donde conoció a Fattal y, en 1977, la pareja huyó a París, antes de mudarse a Estados Unidos.

Voyageant régulièrement au Maroc, en Tunisie, en Jordanie, en Syrie et de retour au Liban tout au long de sa vie, dans les années 70, elle a commencé à copier de la poésie en arabe avec l'intention d'intégrer la calligraphie dans su trabajo. El resultado fue una serie de libros de acordeón, "leporellos", producidos en los años 80 y 90, en los que o bien escribía a mano poemas compuestos por amigos, complementados con acuarelas y acuarelas. Tinta, o simplemente reproducía líneas discretas una y otra vez, como mantras. Cuando era niña, hablaba árabe con su padre, pero ella, dice, era "extranjera y nativa" del idioma y nunca compuso su propio trabajo con él.

Aunque solo había tenido cuatro exposiciones a pequeña escala anteriormente, en 2012 una colección de sus pinturas se incluyó en la exposición cuatrienal Documenta en Kassel, Alemania. Dos años después, White Cube realizó una exposición de su trabajo en Londres y en 2016 las Serpentine Galleries le ofrecieron su primera retrospectiva, que incorporó tapices junto con pinturas. Su trabajo se encuentra actualmente en exhibición en el Guggenheim, Nueva York.

Sobre la atención recién descubierta, dijo: “La pasé muy bien trabajando en mi rincón, como dirías. Luego mostré con Documenta y me di a conocer de la noche a la mañana. Fue gracioso, porque todos los artículos de los periódicos comenzaban con mi edad.

Le sobreviven Fattal.

Etel Adnan, poeta y artista, nacido el 24 de febrero de 1925; falleció el 14 de noviembre de 2021