Revisión de Malindadzimu: una conmovedora búsqueda para confrontar el pasado de África | Teatro

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METROalindadzimu es una telenovela de madre e hija que cuenta la enorme historia de la herencia imperial de África. Comienza en una sala de emergencias del NHS en Nottingham, donde una adolescente deprimida sufrió una sobredosis, y continúa en Zimbabwe, donde la adolescente y su madre enfrentan tierras malditas y los espíritus inquietos del pasado de África.

Es una hazaña que estas características divergentes se unan de manera tan cohesiva, con agotadoras batallas de poder entre Faith (Shyko Amos) y su única hija, Hope (Kudzai Mangombe), transformándose en un espíritu «ancestro» que atraviesa la escena del río.

El guión de Mufaro Makubika también se basa en el legado de Cecil John Rhodes, el controvertido imperialista que construyó su riqueza sobre la opresión africana. La pieza lleva el nombre de una tierra en las colinas de Matobo donde están enterradas figuras africanas deificadas, entre las que se encuentra Rodas. Un rey muerto le ordena a Hope que excave y destruya la tumba de Rhodes y ese elemento de la habitación parece tenso; Las preguntas formuladas sobre la traumática historia colonial y la necesidad de su exorcismo también están bien exploradas.

Monique Touko, que hace su debut como directora profesional, construye el ritmo y la intriga de una historia sobrenatural pero mantiene el drama humano en ebullición. Una dulce comedia atraviesa la producción en la que Hope, Faith y un anciano trabajador agrícola, Gogo (Natasha Williams), luchan contra sus diferencias. Los actores dan actuaciones fuertes, la calidez palpable entre ellos ayuda a crear una hermandad de mujeres encantadora y variopinta.

Malindadzimu
Florecimiento sobrenatural… Shyko Amos, Natasha Williams, Sifiso Mazibuko. Fotografía: Robert Day

El cinismo cómico de Faith sobre las creencias africanas en los antepasados ​​que visitan a los vivos se convierte en una conversación más seria: su duda parece arraigada en el empirismo occidental basado en la evidencia, que se prueba primero con la afirmación de Hope de que puede tener visiones de los muertos y luego con un espíritu médium. (Tendai Humphrey Sitima) que espera curarla. «Hocus», dijo Faith ante su sugerencia de que la tierra está «maldita». Y aunque ciertamente se ve mal, agitando su sonajero y exigiendo el pago en dólares estadounidenses, responde a la lógica de Faith con contraargumentos válidos para su sistema de creencias nativo. A pesar de la sobrecarga dramática al final, la coexistencia de lo real y lo sobrenatural en el escenario funciona ampliamente.

El set de Zoë Hurwitz se mueve rápidamente de la habitación del hospital a la tierra de cultivo, con una pantalla trasera que cambia de color según el estado de ánimo, mientras que el diseño de sonido de Max Pappenheim captura con precisión cada grano de sonido, desde las voces de los pájaros hasta los tambores y aullidos de la escena final.

El antepasado cuyo reino fue destruido por las fuerzas de Rodas, el rey Lobengula (Sifiso Mazibuko), hace una petición inflexible a Hope. “Termina mi guerra”, dijo. Esta puede ser una solicitud poco realista, pero plantea preguntas de actualidad en torno al legado colonial: ¿cómo hacer la paz mientras los mausoleos construidos para honrar a los imperialistas violentos todavía están en pie? El énfasis vuelve a la historia madre-hija desde el principio, pero esta gran pregunta no tiene respuesta.

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