Y: The Last Man review – un lío de bebé rancio | TV y radio

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TAquí hay mucho que decir sobre el protagonista de Y: The Last Man (Disney + en Reino Unido), ¿solo teníamos tiempo y espacio? Por practicidad, limitemos el comentario a esto: tener a un bebé hombre perezoso y llorón como el único hombre sobreviviente después de que una misteriosa plaga acabó con el resto de la humanidad XY y en la que todo el futuro se siente … sí, más o menos bien. ¿Por qué no conseguir ese último montón de atención inmerecida, recursos y todas las demás malditas cosas con creces por todo tu trasero icónico e incompetente?

Tal vez debería haberme abstenido de ver el programa hasta que estuviera de mejor humor. Por otro lado, hay algo inevitablemente irritante en cambiar entre ver la pantalla de televisión y un teléfono lleno de titulares de la vida real y no poder distinguir una gran diferencia entre la distopía ficticia y la realidad.

Basado en la serie de cómics 2002 de Brian K Vaughan y Pia Guerra, la premisa aquí es que una herramienta de veintitantos años llamada Yorick (Ben Schnetzer) es el último hombre en pie tras otro que cae simultáneamente con sangre fluyendo por cada orificio. Los efectos de una sociedad no diversificada se están volviendo evidentes: la fuerza laboral para mantener la corriente actual, las cadenas de suministro en movimiento y el agua limpia que fluye está dominada por los hombres y cerrada. El gobierno republicano es aniquilado y la sobreviviente designada es la diputada demócrata Jennifer Brown (Diane Lane y un cepillado que debe facturarse por separado).

El nuevo presidente y los políticos y el personal restantes del Pentágono, tratando de poner al país de nuevo en pie mientras las hordas hambrientas se reúnen cada vez más en las puertas. Brown gana un intrépido guardaespaldas en la forma del Agente 355 (Ashley Romans, cuya actuación es tan buena y tan profundamente creíble que forma, sospecho inadvertidamente, el centro de gravedad de todo el espectáculo), miembro de uno de esos fuera de serie. reservar agencias gubernamentales de las que parece que tanto escuchamos.

Mientras tanto, la hija de Brown, Hero (Olivia Thirlby) y su amigo transgénero Sam (Elliot Fletcher): las convulsiones que los creadores deben haber tenido al tratar de decidir qué hacer durante la actualización del material fuente de 2002 sobre una pandemia basada en cromosomas para explicar un género. – un mundo fluido que intenta soltar el sistema binario del que depende todo el evento desencadenante – está tratando de encontrar un camino desde Nueva York a Washington DC. Jennifer y Hero están en gran parte separados, pero cuando las cosas están bajas, todos queremos que nuestras madres tengan acceso a las capacidades gubernamentales y militares, ¿verdad?

El primer episodio es casi una total pérdida de tiempo. El androcidio real solo llega al final, e incluso después de eso, el ritmo suele ser miserablemente lento. Con tal configuración, un mundo dominado por mujeres y la capacidad de comenzar desde cero, cree que la diseñadora Eliza Clark debería abrir una puerta. Sin embargo, al menos en los episodios publicados para revisión, no parece haber ninguna inclinación a profundizar en las posibilidades. En cambio, nos detenemos en los problemas estándar del apocalipsis televisivo que hemos visto un millón de veces antes. ¿Cómo deshacerse de miles de cadáveres antes de que se pudran? ¿Cómo pueden Hero y su valiente compañero ir de A a B, negociando los escombros emocionales y físicos y sin comunicaciones modernas que los ayuden? ¿Cómo, a su vez, llegará Yorick al genetista que podría encontrar cualquier peculiaridad desoxirribonucleica que tenga que pueda salvar al mundo? ¿Cómo luchará Jennifer el desafío a su poder desde un campamento enemigo? Sí, esta vez es la hija del expresidente Kimberley (Amber Tamblyn, canalizando a Meghan McCain en lugar de la sociopatía elemental de Ivanka Trump) en lugar de un equipo de motociclistas convertidos en caníbales, pero la fórmula es la misma.

Además, no hay spoilers, pero si la coincidencia en la que se basa el destino de Yorick es solo eso, en lugar de (como temen con razón que el público sospeche, vinculados causalmente), todos los involucrados tienen que mirarse unos a otros con gran detenimiento y seriedad.

Y todavia. Y todavia. Es, como un drama de apocalipsis, bastante bueno. Y hay, a medida que avanza la serie, indicios de esperanza de que Yorick quede más relegado a un segundo plano, los personajes femeninos saldrán más a la palestra, y que comenzará a explotar algunas de las oportunidades ginecológicas que ofrece la premisa. Podría hacerlo yendo un poco más rápido, eso es todo. Antes de que estemos abrumados por el mundo del más allá y las luces se apaguen de verdad.

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