(No) la revista Fin del Mundo: una mirada aterradora y atrevida a las hipocresías climáticas | Teatro

ALa ambivalencia y las contradicciones abundan en la alucinante nueva obra de Chris Bush, dado su estreno en Alemania bajo el título Kein Weltuntergang. Es y no es el fin del mundo. Tiernamente dirigida por Katie Mitchell, sus intercambios verbales se rebobinan y reproducen, con la misma escena dramática ramificándose en muchas permutaciones posibles.

Anna (Alina Vimbai Strähler) es entrevistada por la académica líder en cambio climático Uta (Jule Böwe) para un puesto en el equipo de investigación del profesor. Anna llega rápida y tranquilamente. O Anna tropieza, un poco tarde. Anna fue allí en bicicleta. O Anna tomó un taxi. El profesor rechaza la investigación de Anna sobre la nieve rosa. O el profesor está intrigado por la investigación de Anna sobre la nieve rosa.

Al subir al escenario junto a este multiverso académico, Lena (Veronika Bachfischer), de pie entre las flores, pronuncia un elogio para su madre, que a veces siente que también es para todos nosotros.

La producción del Schaubühne está diseñada por Chloe Lamford.
La producción del Schaubühne está diseñada por Chloe Lamford. Fotografía: www.schaubuehne.de

Al igual que la reciente obra de teatro musical Houses Slide, presentada por Mitchell en Londres este verano, la actuación tiene lugar fuera de la red. El poder del diseño de sonido de Donato Wharton y la iluminación de Anthony Doran es generado por tres ciclistas que se turnan en dos bicicletas que flanquean el escenario. El diseño de Chloe Lamford utiliza material, vestuario y accesorios de producciones anteriores de Schaubühne. Teatral y geológicamente, la historia parece habernos conducido a este momento.

Quizás menos una obra de teatro y más una intrépida obra escatológica, el notable texto de Bush combina un concepto estructural despiadado con un lirismo exquisito, explorando las tensiones, contradicciones e hipocresías que caracterizan nuestra comprensión de este momento ecológico y de nuestra complicidad individual dentro de él. ¿Qué sacrificios hemos hecho, sabiendo lo que estamos haciendo? En esencia, es una exploración de la agencia en esferas personales y globales. Los multiversos y el juego de posibilidades alternativas son “mantas de confort cuántico”, y Bush nos trae de vuelta a la noticia de nuestra existencia singular donde, inevitablemente, habrá que tomar decisiones.

Es quizás la exploración teatral más convincente de la crisis climática que he visto. Realmente aterrador e incluso atrevido a esperar el fin de los tiempos, esconde una rara riqueza de ideas, navegadas con asombrosa habilidad. Es un trabajo escénico extraordinario.

  • En Schaubühne, Berlín, hasta el 29 de septiembre con subtítulos en inglés disponibles el 11 y 29 de septiembre.

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