Megalópolis: ¿puede dar sus frutos la apuesta de 100 millones de dólares de Francis Ford Coppola? | Francis Ford Coppola

WCuando se anunció que Francis Ford Coppola podría finalmente dirigir su largometraje Megalopolis, una sacudida de emoción eléctrica recorrió los cuerpos de los cineastas de todo el mundo. Al igual que las visiones no realizadas de Stanley Kubrick de Napoleón y Dune de Alejandro Jodorowsky, parecía que solo se proyectaría en los múltiplex imaginarios de los sueños de los cinéfilos. Sin embargo, contra todo pronóstico, Coppola parece desempolvar la boina del director.

Un proyecto apasionante que ha existido desde poco después de los días de Apocalypse Now, esta es una pieza que involucra a un arquitecto que reconstruye la ciudad de Nueva York después de que una crisis financiera paralizara el centro metropolitano. Coppola había intentado hacer despegar la película en 2001 para volver a los guiones originales. Grabó imágenes de la Segunda Unidad y vio un elenco que incluía a Robert De Niro y Nicolas Cage. Sin embargo, los ataques del 11 de septiembre dejaron la película en suspenso indefinidamente.

Esta semana, Coppola anunció que estaba listo para rodar la película en el otoño de 2022. Cortejó a Oscar Isaac, Zendaya y Cate Blanchett para protagonizar junto al ex padrino James Caan. Y parece dispuesto a autofinanciar por completo el presupuesto de la película de $ 100 millones a $ 120 millones con dinero sacado de su sótano.

En una era en la que las películas de franquicia dominan las pantallas, es estimulante ver a uno de los principales escritores de los 70 hacer todo lo posible para contar una historia de esta magnitud. Esto es especialmente evidente dado el estado actual del sistema de estudio. A menos que seas Christopher Nolan, es poco probable que los realizadores hagan una película de $ 100 millones sin adaptar o retener parte de la propiedad intelectual. La mayoría de las películas originales que salen de los estudios suelen ser películas de terror, que tienden a hacerse por menos de $ 10 millones. Si bien los sitios de transmisión son más propensos a desembolsar mucho dinero, generalmente es para cineastas que han tenido éxitos contemporáneos recientes, como Martin Scorsese o Michael Bay.

Esto es lo que hace que la aventura de Coppola sea tan fascinante. Además de su proyecto experimental de cine en vivo, no ha hecho una película desde el Twixt autofinanciado de bajo presupuesto de 2011. Y no ha trabajado en Hollywood desde 1997 The Rainmaker. Si bien Coppola no ha confirmado oficialmente si se autofinanciará por completo Megalopolis, parece estar dispuesto a hacerlo si es necesario. A los 82 años, está dispuesto a sacrificar toda su fortuna financiera solo para expresarse artísticamente sin restricciones. Es un movimiento audaz de un director que siempre ha tomado decisiones artísticas y financieras arriesgadas. No sería de extrañar que intentara distribuirlo sin el apoyo del estudio.

Dennis Hopper y Francis Ford Coppola en el set de Apocalypse Now.
Dennis Hopper y Francis Ford Coppola en el set de Apocalypse Now. Fotografía: Caterine Milinaire / Sygma a través de Getty Images

Esto no es sorprendente dado que siempre quiso existir fuera de Hollywood. Estuvo a punto de ser despedido de El Padrino debido a enfrentamientos creativos con el productor Robert Evans. Casi sacrificó todo su sustento para hacer Apocalypse Now. A principios de la década de 1980, esperaba que su productora American Zoetrope pudiera competir con los grandes estudios, liberándolo de los grilletes de Hollywood. Apostó el destino de Zoetrope por el éxito de su musical One from the Heart. Si bien este fue uno de los mejores esfuerzos de Coppola, su costosa producción y la falta de éxito de taquilla dejaron ese sueño en un segundo plano, dejando al cineasta en bancarrota. Continuó haciendo películas a lo largo de los años 80 y 90 que tenían un sesgo injusto como cobranza de deudas, antes de hacer un trío de películas más pequeñas a fines de la década de 2000.

Se hablará mucho sobre si una película impulsada por estrellas y un autor con un presupuesto tan grande es una empresa comercialmente viable en el panorama actual, pero incluso si la película falla, es poco probable que a Coppola le importe. Venera tanto sus fracasos como sus éxitos.

En una sincera entrevista de 1997, Coppola y Scorsese hablaron sobre el estado de la industria. Es una mirada extremadamente profética al final del cine de Hollywood. Su insatisfacción con el trato de los cineastas independientes y la “similitud” de la producción comercial parece aún más relevante hoy. Incluso las películas de Coppola de los años 80 y 90 tienen una voz de director mucho más distintiva, y muchas de ellas merecen críticas tardías. Al hacer una película de gran presupuesto como esta, parece seguro que Coppola está tratando de romper con las tendencias del cine de estudio.

En esa misma entrevista, habló de su mayor pesar: «La industria cinematográfica que dejamos a la próxima generación no es tan buena como la que hemos recibido». Ahora que se acerca al final de su carrera, su esperanza es rectificar eso. Su visión de Megalopolis presenta un futuro optimista para las generaciones más jóvenes, paralelo a sus aspiraciones para el futuro del cine. Dijo sobre el proyecto que “nadie quiere hacer una imagen que realmente hable a los jóvenes de manera esperanzadora, que seamos capaces de unirnos y resolver cualquier problema que se nos presente. Eso es lo que creo, y ese es realmente el tema de la imagen. La megalópolis puede ser un negocio precario, pero nadie es más duro que Coppola.

Deja un comentario