Reseña de First Night of the Proms: una deliciosa experiencia compartida con algunas sorpresas | Bailes de graduacion
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TEl primer baile de graduación para dar la bienvenida una vez más a una audiencia al Royal Albert Hall comenzó con una obra de celebración discreta, Serenade to Music de Vaughan Williams. Cuando su último acorde se apagó, algo más tomó su lugar: el silencio colectivo, del tipo que se evoca cuando cientos de personas contienen la respiración, todos escuchando atentamente lo mismo. Es ese tipo de delicioso momento común que se perdió el verano pasado, cuando los Proms se desarrollaron sin una audiencia en el pasillo.
Las cosas aún no han vuelto a la normalidad. Esta temporada dura seis semanas, no ocho. Para hacer más espacio para los músicos orquestales distantes, se ha ampliado el escenario. Y aunque las butacas se venden sin distanciamiento social y es posible que el público llegue a unos 5.000 espectadores, no ha sido así: el ruedo no puede acoger más de 150 prommers de pie, y cualquiera que se desanime. Por la idea de sentarse cerca de un extraño durante dos horas se habrá tranquilizado al ver muchos asientos vacíos. Pero la audiencia era lo suficientemente grande como para crear un gran revuelo. Cuando la directora Dalia Stasevska saludó a la audiencia con un gesto de alegría, el ambiente fue jubiloso.
The Vaughan Williams, que define las líneas de The Merchant of Venice, fue la apertura perfecta para la ocasión, su melodía melancólica lo suficientemente alegre y con cuatro solistas distintivos. Los BBC Singers, en lo alto de la sillería del coro, agregaron a la atmósfera iluminada por la luna con voces incorpóreas que eran más de The Tempest.
El Concierto para órgano de Poulenc fue un trabajo que no escuchará en ningún otro lugar; todos los buenos programas de Proms lo tienen. Es una pieza curiosa, gótica y severa por un momento, deleitándose con infladas armonías al siguiente. Daniel Hyde amansó a la bestia que es el órgano de tubos 9999 del Albert Hall, deleitándose con las posibilidades del instrumento pero aún conversando con las cuerdas de la Orquesta Sinfónica de la BBC.
Todos los mejores Proms también incluyen algo nuevo, y aquí estaba When Soft Voices Die de James MacMillan, un compañero casi demasiado cercano a Vaughan Williams. El bajo negro de Michael Mofidian, la corneta tenor de Allan Clayton y la mezzosoprano de terciopelo de Jess Dandy pronunciaron las palabras de Shelley con elocuencia, pero fue entonces cuando la soprano de Elizabeth Llewellyn se elevó a toda la orquesta que la pieza realmente brilló. Finalmente, estaba la Sinfonía n. ° 2 de Sibelius. ¿A veces estaba demasiado jadeando para este sonido? Tal vez, pero en sus propias palabras, el ritmo de Stasevska fue magistral: un resorte en espiral de una actuación para alejar de nuestras mentes las incertidumbres actuales del mundo de la música.
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