Escúchame: Por qué A View to a Kill no es una mala película | James Bond

I ya han defendido A View to a Kill. En repetidas ocasiones he elogiado su estrella. Le expliqué cómo mi amigo Tom me presentó el tao inmortal de Sir Roger Moore. La vida es demasiado corta y miserable para tomarla demasiado en serio. Entonces no.

Incluso entrevisté a Tom sobre su amor por el oro, la obra maestra de Moore de 1974 que no pertenece a Bond que básicamente proporciona la trama de A View to a Kill: Villain Plots Calamitous Flood to Rise.El precio de una mercancía que quiere controlar (microchips esta vez), solo para ser detenido por una modelo de malla envejecida y las mujeres a las que seduce.

Entonces, cuando me encargaron argumentar que A View to a Kill no es el tema de la ridiculez en que desafortunadamente se ha convertido en algunos lugares, lo discutí con Tom. Actualmente sobrevive al encierro en el sur de Londres con solo almohadas con la cara de Sir Roger como compañía, lo que incluso él admitirá que es un poco extraño.

Tales seguidores de Kill, como sabemos, verdaderos iniciados, han desarrollado una subcultura próspera. Entre los artefactos clave con los que los arqueólogos digitales algún día estarán confundidos se encuentra este video de cómo Max Zorin, en este muy 1985 entró en el canon, «encontrar una computadora indispensable».

También está Robbie Sims, autor de Quantum of Silliness: The Peculiar World of Bond, James Bond, con quien hablé para esta obra y que tweets bajo el mango Las burbujas le hacen cosquillas a mi Tchaikovsky. Es un guiño a Pola Ivanova, la tercera chica Bond de Kill que a menudo se pasa por alto, después de Grace Jones y Tanya Roberts. Interpretada por Fiona Fullerton, es la escultural rusa seducida a un jacuzzi donde Bond, de la pensión de Moore, supuestamente vertió sales de Epsom.

Pero si todo eso no te ha convencido de la grandeza de Kill… ahí tienes.

A View to a Kill es una aventura gloriosa, tonta y acampada, pero de una manera bellamente británica, más exitosa cuando realmente trata de mantener la cara seria.

Zorin de Christopher Walken es uno de los grandes villanos de Bond, completamente ridículo pero curiosamente en realidad bastante malvado, riendo detrás de espectros sombríos mientras ametralla a su propio personal. Moore pensó que era demasiado fuerte para Bond, pero creo que canaliza un tema clave de Bond: la mezquindad y el dolor reales. Recuerde, Ian Fleming escribió los libros y, como señaló Christopher Hitchens, era un trabajo de ron.

Luego está el Primero de Mayo de Grace Jones, posiblemente la mejor chica Bond porque aporta una rara diversidad y agencia al papel y porque es tan gloriosa, completamente inusual. Su escena de sexo con Moore es una de las más extrañas jamás filmadas.

John Barry proporciona una partitura conmovedora, Duran Duran una magnífica canción principal. Es Bond como absurdo lírico, la Aida de la obra, grandiosa y tonta pero a la derecha.

Plagados por las vulnerabilidades de una estrella envejecida, los nudillos a veces son visibles. Parte de la proyección trasera, cuando, por ejemplo, se supone que Roger debe esquiar, es ridícula. La famosa escena del «quiche», una pieza bellamente extraña en la que Bond prepara una comida nutritiva para Stacey Sutton (Roberts) usando solo lo que encuentra en sus alacenas, se produce después de una pelea en la que claramente este no es el caso. Roger para patear a un chico malo al ras en la cabeza.

Pero el trabajo de estos forros es magnífico. Está la persecución y el salto de la Torre Eiffel; el coche se estrelló en dos y atravesó París; está el caos de los camiones de bomberos; Está lo que Sims llama acertadamente «el asombroso final de la aeronave», en el que una aeronave lenta se enreda sobre el puente Golden Gate … y una aeronave también se mete en problemas.

Sí, no es Moore peleando a cientos de metros sobre la Bahía de San Francisco. Pero es un especialista y su compañero interpreta a Zorin. Y la muerte de Zorin, al caer de este puente, es conmovedora. Sí, su «padre» científico lo creó en un laboratorio nazi. Pero el grito del Dr. Mortner desde la aeronave es simplemente desgarrador.

«¡Max!»

Me lleva. Todo. Sólo. Tiempo.

Moore pensó que podría haber dado otro salto, pero en realidad no pudo. The Living Daylights (también infravalorado criminalmente, como su estrella Tim Dalton) debería haber sido rebautizado como The Snoozing Goodnights. Los años 80 no fueron una época en la que los actores que miraban a los sesenta a la cara o incluso que les dieran una larga despedida podían verse sometidos a CGI y a nuestra insaciable sed de contenido.

Pero qué nota para sacar. Hecho profesionalmente, A View to a Kill es una explosión de diversión. No es un salto serio, pero como escribí antes, un salto serio no es, al final, algo que valga la pena tomar en serio.

A View to a Kill es el pináculo de Moore y, por lo tanto, el pináculo de Bond.

La defensa descansa. Por el momento.


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