James Fox: «Keith Richards tiene una memoria fantástica» | Libros

Desde que coescribió las memorias premiadas y más vendidas de Keith Richards en 2010, La vidaJames Fox, de 75 años, se ha convertido en uno de los escritores fantasmas más conocidos de Gran Bretaña. Se convirtió en periodista a los 19 años, trabajando para el Nación diaria en Kenia y Tambor en Sudáfrica en la década de 1960, antes de explorar la cultura, la política y la fama de la Observador, la tiempo de domingo y Feria de la vanidad. También escribió dos novelas: 1982 Malicia blanca y 1998 Las hermanas Langhorne. Mirar de nuevo, su biografía con el fotógrafo David Bailey, se publicó el mes pasado.

En 2014, el Noche estándar Londoner’s Diary te llamaba «El negro preferido del salvaje». ¿Cómo te conviene?
De Verdad? Supongo que empezó con Keith, y aunque lo conozco desde hace más de 30 años[Foxwroteaprofileforthe[Foxwroteaprofileforthe[Foxarédigéunprofilpourle[Foxwroteaprofileforthetiempo de domingo en 1973, el primero con el guitarrista], en realidad era un hombre salvaje en ese momento. Estaba obsesionado con la guitarra desde que tenía 12 años, así que me acerqué a él para hablar de ello, lo que funcionó como una forma de entrar. Luego nos hicimos amigos, lo que era bastante peligroso en ese momento, por varias razones.

Dijiste en un podcast reciente que su amistad involucraba lo que eufemísticamente describe como «aspirinas trituradas».
Sí, ciertamente hubo sustancias transmitidas a través del canal. Pero supe desde el principio que podía contar historias de manera brillante y que tenía una memoria fantástica, así que continué. Estas historias tenían que salir a la luz. Cuando su gerente finalmente decidió que era el momento, solo le había llevado unos 20 años.

David Bailey no te conocía hasta que te pidió que trabajaras con él. Es conocido por ser feroz. ¿Cómo abordaste este trabajo?
Cuando fui a su oficina para reunirme con él y sus asistentes, dije que la única cláusula que quería agregar a este contrato era una cláusula de cortesía, y todos se rieron. Eso ayudo. Tenía un trasfondo muy disfuncional: abandonado por su madre, un padre infiel, por lo que todavía estaba luchando, física y mentalmente. Su historia me pareció muy conmovedora. La gente del East End en ese entonces no estaba dando propinas ni haciéndose vulnerable, pero fue este revestimiento de teflón lo que encontré fascinante. Para venir de allí y luego tratar con la gente de Moda quien probablemente nunca había hablado con personas con su acento, y lo había logrado.

Has entrevistado a muchos de los ex socios de Bailey, incluida su ex esposa Catherine Deneuve y modelo Árbol de penélope, que es un enfoque inusual de la autobiografía. ¿Por qué fue esto necesario?
Porque su versión de los hechos era con la que se sentía cómodo, una versión práctica que dejaba muchas cosas fuera. Las mujeres en su vida también son muy interesantes, inteligentes y articuladas. Penélope Tree fue la clave [Fox interviewed her alongside Bailey]. Ella le dijo a David: «Este es tu libro, tienes que ser honesto». Y él dijo: «¿Alguna vez supiste que era deshonesto?» Ella dijo: «No, pero sabía que debías cambiar de tema». Ésta es una de sus estratagemas.

¿Por qué se mitifica a gente como Bailey?
Mitologizar es lo que era la década de 1960. Creo que la gente ahora lo considera, al menos yo, una pesadilla. La liberación sexual fue muy dolorosa. La idea de que los celos habían sido sofocados. [within sexual relations] fue profundamente hiriente, especialmente para las mujeres. Pero no tenía esa sensación de dolor cuando la gente hablaba de Bailey. Penélope lo pasó mal con él, pero todavía lo ama y ahora es amiga de él.

¿Cómo iniciar un proyecto de escritura fantasma?
Simplemente inicie una conversación. Nunca tenga un portapapeles cronológico en su mente para el próximo próximo. A veces tienes que contar la misma historia una y otra vez. La cuarta vez obtendrá los detalles. Estas historias se han aplanado y amortiguado con el tiempo. Hay que volver a humanizarlos.

¿Cómo se escribe eficazmente con la voz de una persona?
Soy muy sensible a la forma en que habla la gente, que creo que se remonta a mi infancia. Tuve una tartamudez muy fuerte cuando tenía 12 o 13 años; pasaba mi tiempo viendo a la gente hablar porque no podía. Me encantó la forma en que cada uno tenía sus propias particularidades. Todavía me gusta ahora. Bailey tiene estas expresiones del East End y esa inteligencia, y si combinas esas dos cosas, obtienes esa economía y vivacidad. Keith tiene grandes cadencias que encajan perfectamente con la prosa. Le leí el libro de Keith en voz alta antes de terminarlo, y él escuchó los sonidos de las oraciones, no los hechos, adoptando una perspectiva musical. Los sonidos son lo que realmente es la escritura.

¿Cómo pasas tu jornada laboral como escritor?
El impulso es lo crucial. Me levanto lo antes posible antes de que comiencen las interrupciones: suena el timbre, el perro necesita un paseo. Empiece temprano, básicamente. ¡Y seguir!

¿Qué libros tienes en tu mesita de noche?
Oh Dios mío, muchos, todos leídos a medias. La maravillosa Anne Applebaum Crepúsculo de la democracia: el fracaso de la política y la separación de amigos, sobre lo que está sucediendo exactamente en la actualidad en política. Carmen Callil Oh dia feliz sobre sus antepasados ​​en Australia. Joan Didion. Mucho Lapham Quarterly, esta increíble revista que sale de Nueva York. Geert mak’s En Europa, que leo una y otra vez. Es incomparable en sus detalles e historia.

¿Qué libro le regalarías a un joven?
Poema de canto profundo / Poema del Cante Jondo de Federico García Lorca, una introducción bilingüe a su genio. Fue su primera obra importante, escrita a los 23 años. Hermosas palabras dolorosas de amor, muerte, alienación. No puedo equivocarme contigo.

¿A quién le gustaría escribir a continuación?
Después de Damien [Fox is currently working on an autobiography with Damien Hirst], Tengo otro proyecto del que no puedo hablar todavía. Después de eso, sería bueno tener una mujer para contar, experimentar una historia muy diferente. Esto es si quiero hacer un fantasma, podría escribir otra cosa, pero una cosa parece llevar a la otra.

• Mirar de nuevo por David Bailey es publicado por Pan Macmillan (£ 20). Para solicitar una copia, vaya a guardianbookshop.com. Pueden aplicarse cargos de envío