Confía en el teatro: nos mostró la indignación genuina de Grenfell de una manera que la investigación no puede | Roberto Booth

Hay una furia silenciosa hirviendo a fuego lento en el Teatro Nacional. Tal vez demasiado tranquilo. Al final de la nueva obra de Gillian Slovo, Grenfell Tower, Grenfell: in the Words of Survivors, los actores que interpretan a los sobrevivientes conducen en silencio a la audiencia fuera de la sala de espectáculos hacia la noche. Los actores sostienen versiones de los corazones de papel maché que se han convertido en un símbolo de la solidaridad de la comunidad del oeste de Londres en la pérdida. Mientras todos salen, las paredes de hormigón del teatro se bañan en una luz verde.

Se trata de una apuesta teatral que acerca al espectador a la marcha silenciosa que se realiza los días 14 de cada mes en las calles al pie de la torre incendiada, reuniendo a cientos de dolientes, sobrevivientes y vecinos.

Pero después del juego de Slovo, es posible que no quieras callarte. Es posible que desee gritar. El arte puede poseer un extraordinario poder de clarificación, y así fue aquí. Me llamó la atención más que nunca que, más de seis años después del desastre que mató a 72 personas, no ha habido un solo arresto significativo; las reclamaciones de compensación civil acordadas hasta ahora ascienden a una miseria, y ya no se espera un informe de investigación pública hasta 2024, tres años después de lo previsto originalmente. En otros lugares, las torres todavía están cubiertas con materiales combustibles similares.

Los cientos de personas cuyos hogares han sido destruidos o que han perdido hijos, familiares y amigos permanecen en un terrible purgatorio. Hemos tenido cuatro primeros ministros, una pandemia ha ido y venido y el mundo ha cambiado. Y siguen esperando justicia. Muchos dicen que su retraso les impide activamente seguir adelante con el resto de sus vidas.

La obra de Slovo expone, por implicación, la crueldad en la forma en que las autoridades británicas han elegido rendir cuentas. No es didáctico, pero captura la escala completa del desastre de Grenfell utilizando un guión de texto. Diez actores interpretan a 10 sobrevivientes, sus letras tomadas de entrevistas. Al interpretar los aspectos más destacados de la consulta pública, se duplican como vendedores de materiales de construcción, bomberos, ejecutivos de propietarios y reguladores de seguridad contra incendios.

Grenfell: en palabras de los sobrevivientes en el Teatro Nacional. Foto: Myah Jeffers

No se revelan ángulos: el trato que los propietarios dieron a los inquilinos antes del incendio, la campaña de aburguesamiento del distrito real de Kensington y Chelsea, su reducción de costos, cómo el sistema regulatorio no logró evitar que los materiales combustibles llegaran al mercado, los bomberos no preparados y la campaña contra la regulación de David Cameron.

Slovo invita al público a conocer a los residentes como humanos completos. Nos presentan a Nicholas Burton, quien perdió a su querida esposa, Pily, y a la gerente de Waitrose, Natasha Elcock, al quedarse dormido en su sofá viendo la televisión.

Sus relatos de la vida en Grenfell (niños que hacen bromas sobre la aterradora realidad de la torre en llamas) se entrelazan con impactantes testimonios de la investigación. Esto crea un diálogo impactante. Se borra la ofuscación del proceso legal, lo que permite que el drama plantee la pregunta: ¿cuántas pruebas más necesitan la policía y los fiscales?

Incluso en nuestra osificada política de Westminster queda una oportuna medida de justicia. ¿Boris Johnson miente al Parlamento sobre hacer fiestas en Downing Street? Desaparecido. ¿Liz Truss lastra la economía? Desaparecido. ¿Pero matar a 72 personas por negligencia, mentiras y codicia? Pues nada. De nuevo.

La empresa estadounidense de materiales, cuya filial fabricó los paneles compuestos de aluminio rellenos de plástico que fueron la principal causa de la propagación de los incendios, apenas ha bajado el ritmo. Las demandas civiles contra ella y otras partes se resolvieron extrajudicialmente por un total de 150 millones de libras esterlinas. La cantidad reservada el año pasado en previsión de este acuerdo fue menos del 0,7% de los ingresos de la empresa de materiales.

Kensington and Chelsea Council (RBKC), propietario de la torre y supervisó la desastrosa remodelación, se comprometió después del incendio a ser «el mejor consejo para nuestras comunidades». Pero cuando preguntó a los residentes en abril si el consejo había cambiado en los años posteriores a Grenfell, el 62 por ciento dijo que se había mantenido igual o había empeorado.

Luego, la semana pasada se supo que los materiales fabricados por el fabricante de algunos de los aislamientos combustibles utilizados en Grenfell se habían instalado durante el trabajo de seguridad contra incendios en dos bloques municipales cercanos a pesar de una prohibición anterior de RBKC. La comunidad estaba disgustada. Sin justicia, todo esto es agotador para la comunidad de Grenfell.

Detrás de este retraso en la justicia se encuentra un acuerdo de 2019 entre la Policía Metropolitana y el Servicio de Fiscalía de la Corona (CPS) de que «la investigación policial debe tener en cuenta cualquier hallazgo o informe» producido por la investigación de la Torre Grenfell, porque sin ellos cualquier investigación criminal no sería «minuciosa y completa».

Los sobrevivientes dicen que inicialmente les dijeron que la investigación y el trabajo policial se separarían. Cuando los dos se fusionaron, Scotland Yard estableció un cronograma que le permitiría hacer recomendaciones de precios a partir de 2021. Ahora que el informe de la investigación no debe presentarse hasta 2024, las consecuencias de esa decisión inicial comienzan a parecer una farsa.

Martin Hewitt, presidente saliente del Consejo Nacional de Jefes de Policía, que fue un investigador clave de Grenfell desde el principio, describió en marzo la demora como «perturbadora y equivocada». No ha escapado a la atención de uno de los sobrevivientes de Grenfell, Ed Daffarn, que ya está en marcha un juicio penal en Italia por el derrumbe de un puente de carretera que mató a 43 personas en Génova 10 meses después de Grenfell.

Nada de esto restaura la fe en la Policía Metropolitana. La justicia para las víctimas y los sobrevivientes es la principal preocupación, pero también es una injusticia dejar que los posibles cargos penales se ciernen sobre todos los involucrados en el proyecto más tiempo del necesario. Algunas vidas inocentes también están en el limbo de este lado de la tragedia.

Hacia el final de la obra, el verdadero Hanan Wahabi se dirige a la audiencia desde una pantalla grande. Su hermano mayor, Abdulaziz, de 52 años, portero del hospital, su esposa Faouzia, de 42, y sus hijos Yasin, de 20, Nur Huda, de 15, y Mehdi, de ocho, murieron acostados uno al lado del otro en su departamento del piso 21.

«Me gustaría que se hiciera justicia», dijo. «Y me gustaría que nos ayudes, que nos ayudes a recordar, a no olvidar nunca lo que pasó y a crear este cambio». Es hora, dice ella, de «acelerar el dominó». También es hora de presentar una denuncia.