Rock/Paper/Scissors Revue: una trilogía nítida que celebra una ciudad cambiante | Teatro
Piense en las fuerzas que han dado forma a la Gran Bretaña moderna y lo que le viene a la mente es la industria pesada: minería, productos químicos, petróleo… Tendemos a no pensar en tijeras. ¿Por qué lo haríamos? En nuestra era de producción en masa, las tijeras son demasiado comunes para darse cuenta; menos noble que cómico.
Sin embargo, aquí en Sheffield, la ciudad del acero, la producción de tijeras fue una vez el dominio de no menos de 60 empresas. Y en su atrevida trilogía de obras representadas simultáneamente en tres teatros contiguos, Chris Bush utiliza estos objetos cotidianos como símbolo. Representan la permanencia en un mundo cambiante.
Su escenario es la ficticia Spencer and Son, una de las últimas fábricas de tijera, donde el valor de un producto de calidad, construido para durar, permanece obstinadamente arraigado. Incluso las máquinas en las que se moldean las tijeras tienen décadas de antigüedad. Desde la composición química hasta la curvatura de las mangas, todo se juzga finamente, el dominio de los expertos que han perfeccionado su oficio durante muchos años.
Esto contrasta con lo efímero de hoy. La fábrica en dificultades está compuesta casi en su totalidad por aprendices que, por razones de economía, serán despedidos después de un año. Un dúo de pop, con el nombre de Co-codamol, ha venido para una sesión de fotos, que tienen suficiente conciencia de sí mismos para saber que su fecha de caducidad está casi terminada. La hermana y la nuera del propietario de la fábrica recientemente fallecido tienen planes opuestos para reconstruir el sitio, pero ya sea un club nocturno o una zona residencial de moda, sus planes parecen no ser permanentes.
Punk de mediana edad… Susie (Denise Black) domina el rock. Fotografía: Johan Persson
No es que las tres obras de Bush sean un himno reaccionario a los buenos viejos tiempos. En cambio, haciendo referencia repetidamente a la afirmación de Einstein de que la energía no puede crearse ni destruirse, un pensamiento reforzado por la frase del Eclesiastés de que hay una temporada para todo, aceptan la inevitabilidad del cambio y la transformación. En cambio, Bush da un paso atrás para preguntar qué tipo de cambio es deseable, una pregunta que extiende particularmente al papel de las mujeres en una industria, y de hecho en un mundo, que históricamente ha privilegiado a los hombres.
Estas ideas se arremolinan a través de Rock in the Crucible, Paper in the Lyceum y Scissors in the Studio, cada una con la misma duración, al ritmo de los intervalos, y cada una involucrando el mismo excelente conjunto de 14 piezas.
En resumen, cuentan la misma historia de lucha por la propiedad de un negocio sin salida, el drama de uno se convierte en la charla del otro, pero en detalle revelan bordes ocultos. Un romance que parece superficial en Rock se convierte en conmovedor en Paper. Una figura periférica en Papel es el centro de atención en Tijeras. Donde la punk de mediana edad Susie (Denise Black) domina Rock, dirigida por Anthony Lau, es la relación nerviosa entre Faye (Samantha Power) y Mel (Natalie Casey) lo que impulsa Paper, dirigida por Robert Hastie. Para la voz de una joven generación explotada, toma Tijeras, dirigida por Elin Schofield.
La logística de todo esto es alucinante. El programa doble simultáneo de Alan Ayckbourn, House and Garden, es modesto en comparación. En su ambición, un maratón de un día es emocionante, y no un poco agotador, tanto para el elenco como para la audiencia.
La pega es que de los tres, solo Paper justifica su tiempo de ejecución; Rock and Scissors tienden a mantenerse a flote mientras repiten ideas o se acomodan en discusiones sin sentido. Esto, sin embargo, se encuentra entre pasajes que deslumbran y deleitan, ya sea la comedia confusa de Rock, la exposición romántica de Paper o la furia política candente de Scissors.
